#京劇花旦流水快板伴奏

京劇基本功講的是唱念作，打唱就是唱腔兒唱段兒，咱們之前說了京劇的這個(gè)音樂叫板槍體，主要是犀皮二黃兩種，每種又有慢板，原板，快板，散板，流水板等等，不同的分別，您聽起來是多種多樣

同年，上海的單貴茶園通過北京的三慶班兒又約來了大批著名的京劇演員，其中有老先生，夏惠章，還有熊金，貴花旦，馮三席等，他們都在上海落了戶，成為了以上海為中心的南派京劇世家

他是京劇反串的代言人，出生京劇世家的梅蘭芳，八歲學(xué)系九歲百無靈，先為師傅學(xué)習(xí)青衣，也時(shí)常跟著秦志芬和胡二更學(xué)習(xí)花旦系。在梅蘭芳十歲的時(shí)候，他便第一次登臺(tái)在北京廣河樓演出那一場(chǎng)天仙配的劇目

徐慧生功底深厚，西路寬廣，又出身于邦子班，能吸取邦子彈角兒，藝術(shù)之長(zhǎng)，將京劇青衣花旦歸門，旦刀，馬旦的表演融于一爐，先收京劇，小生，武生等行當(dāng)?shù)挠洃?，從唱腔面，白身段到化妝等方面進(jìn)行了改革和創(chuàng)造

唱腔有三種形式，主槍，花槍，三槍，踩槍，先槍，因四槍是三種槍體的統(tǒng)稱，叫三槍。樂器是以高湖為主奏樂器的伴奏體系。角色行當(dāng)包括震蕩，鄭生，小旦，小生，花旦，小丑，老旦，老生

唱腔有三種形式，主槍，花槍，三槍，踩槍，先槍，因四槍是三種槍體的統(tǒng)稱，叫三槍。樂器是以高湖為主奏樂器的伴奏體系。角色行當(dāng)包括震蕩，鄭生，小旦，小生，花旦，小丑，老旦，老生

袁美云十一歲那一年就第一次登臺(tái)表演了，由于天賦異稟，并且長(zhǎng)相清舊，脫俗可眼，青衣又可半花旦，嗓子清亮，哪怕只有一年的功底，綜合素質(zhì)極高的袁美云一亮，相就薄了個(gè)滿堂。才在接下來的幾年當(dāng)中，袁美云刻苦練功，每天他都早起吊嗓子，練習(xí)京劇戲曲的流水和盜版開臉以及身段兒這些看家本領(lǐng)

他把這個(gè)青衣花旦刀，馬旦的表演特色融合了一下，創(chuàng)作出了一種新的彈航，叫做花山，大大豐富了彈航的主要因素，促進(jìn)了誕生病假崎嶇的這種發(fā)展，成為京劇史上呈現(xiàn)起后的重要人物

可惜當(dāng)時(shí)談琵琶者多不會(huì)驚懼，而京劇界的隨手們又多不會(huì)談琵琶，只好望洋興嘆琵琶加不上去，先父又選用四胡式走，梅先生又覺得似乎音量容易削弱京劇的脆量音色，幾經(jīng)周折，先父仿蘇州攤黃的主要伴奏樂器二胡做了一把擔(dān)子長(zhǎng)

青衣花旦有大秋，小秋老旦戴青衣友王威，吳雅鳳丑角兒有張鴻邊老軟，趙振東，王小飛樂隊(duì)伴奏說不太準(zhǔn)了，較熟悉的有陳福奇，景福生，王明記，陳福，王佩瑩，張鵬成道人，本初一度任院長(zhǎng)兼導(dǎo)演，需要時(shí)也補(bǔ)充個(gè)角色

京劇表演藝術(shù)家著名的花旦荀慧生先生去世，有人用四季來形容四大名旦，就說梅蘭芳溫柔婉，約像冬天，程彥秋悲切沉郁，向秋天尚小云豪爽熾熱想夏天，而荀慧生俏麗明艷，想春天河北東光是我家荀慈會(huì)生

這路幻面色白凈，說話聲音，細(xì)聲，細(xì)語兒的，標(biāo)準(zhǔn)的，文文弱的一個(gè)書生，我們總說他可以去客串京劇花旦，這歐陽小可跟我是同鄉(xiāng)小鼻子，小眼兒的反應(yīng)靈敏，總是有許多怪想法十足的一個(gè)古靈精怪

我們京劇里面其實(shí)沒有武戲的，所有的武戲船都是昆曲，包括現(xiàn)在的京劇團(tuán)，他們唱武戲都是昆曲又曲力吹的，或者是用海迪就是一種索納。他不用金谷伴奏的，所有的武戲都是我們昆曲出去前金坤是不分金

花旦看到局長(zhǎng)的腿有點(diǎn)兒站不穩(wěn)了，發(fā)飄花旦就也有點(diǎn)兒暈，酒氣太濃，讓他的嗓子也有些發(fā)飄，花旦，唱完了就想謝幕，但是花旦下不了臺(tái)，再來一段兒臺(tái)下的人喊，甚至有人吹口哨兒花旦，沒想到這些平常很嚴(yán)肅的臉，竟然會(huì)吹出如此繚亮的口哨

原籍安徽合肥，祖居北京，曾任天津市京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，祖父伯父均為著名的京劇花旦復(fù)言五聲，曾經(jīng)師從陳秀華，包吉祥等人，他的嗓音寬厚有余而高昂不足。根據(jù)這一特點(diǎn)加以變化，唱功清純，雅正，韻味兒樸實(shí)濃厚，做工穩(wěn)健，老練成為陽派