相聲劇本博客

我覺得他集合了之前我們經(jīng)常聽的媒介的優(yōu)勢，以前我們經(jīng)常聽什么聽音樂，聽有聲書，聽評書相聲，這是不是我們之前耳機里最長的三種東西，博客恰恰是集合了他們優(yōu)點音樂的情感陪伴性，不可有，你能跟主播單方面交朋友

我們進入到所有的人都是為了博客，而博客為了做博客而做博客，而是說他都應(yīng)該有自己的一個事業(yè)，或者有自己的一個愛好一個事兒，這樣才能源源不斷地為博客提供這個節(jié)目的素材，而不會把自己聊干，或者把自己干干

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標準格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

你們覺得博客因為最近你，咱們自己也搞博客了，肯定也關(guān)注這個行業(yè)，我看過很多，尤其你看單里人就做了很多博客，我們說博客公司了，我們內(nèi)部有人會分享一些文章都是看好的

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

霸占首頁也是用的是博客單單靠這個就能來了不少的流量，包括我的學生，里面大約有百分之一半左右的人都現(xiàn)在都在用博客來獲取流量，所以說這個是必須要去做的，因為博客他的排名好并且很穩(wěn)定

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

第四，通俗性博客所面對的最直接的受眾來去如流水層次多樣，大部分是當代打工教育機制下培養(yǎng)出來的思維。城市化的市民和學生大多數(shù)沒有到博客上閱讀高深文字的訴求，受大眾文化的氣場影響，無論多么深刻的思想，在博客里都多多少少要簡化一些，博客文體自然就潛意通足

我們兩個人的，其實聽博客的興趣點和愛好完全不同，而且狐貍是聽聽中文博客比較多，我是聽英文博客比較多，你可以介紹一下你知道的或者你在聽的中文博客，其實我聽的對于可能我們的聽眾群體里面，我相信很多都在聽或者不從何的地方

店家每年對劇本的需求量在六到八萬套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬套，但這條路也不好走。一個劇本對應(yīng)一個創(chuàng)意要滿足市場，每年至少六萬套劇本創(chuàng)作出六萬個創(chuàng)意并不現(xiàn)實，這也是目前市場上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因