相聲跑到日本去了

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

侯寶林一代相聲宗師侯寶寧一代相聲宗師說學逗唱說樂樂，一代應一代中國人的名兒不行，嬉笑怒罵，凝聚了中國人的語言，驚蝶大片兒，猛一點兒誠信的把老婆忘記，要不離去了好家伙

赴日本考察民間藝術這事兒的策劃與出資是日本華僑大阪八仙閣朱氏會社老板郭光甲先生，郭光甲十五歲從焦東家鄉(xiāng)漂泊，日本以一把廚刀發(fā)家，自幼熱愛戲曲相聲，尤其對侯寶林情有中對侯寶林的代表作品戲劇雜談

結果很多日本人在泡沫經濟的時候，有前兩百八十年代跟中國人一樣，都跑到巴黎旅游去就去了之后就是美夢破碎大失所，結果就亂，差臟亂差，巴黎隨到底有誰到底都是狗屎的，隨便它隨機大小便

為啥好，你讓開發(fā)商賺錢去，你把房價搞得添上去，你加重了民眾的負擔，房價往上炒，老百姓是不是買房子貸款，更多首付是不是榨干，你房子往上走，資金都跑到房子里去了，都跑到開發(fā)商里，都跑到鋼筋水泥里去了

為啥好，你讓開發(fā)商賺錢去，你把房價搞得添上去，你加重了民眾的負擔，房價往上炒，老百姓是不是買房子貸款，更多首付是不是榨干，你房子往上走，資金都跑到房子里去了，都跑到開發(fā)商里，都跑到鋼筋水泥里去了

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為啥好，你讓開發(fā)商賺錢去，你把房價搞得添上去，你加重了民眾的負擔，房價往上炒，老百姓是不是買房子貸款，更多首付是不是榨干，你房子往上走，資金都跑到房子里去了，都跑到開發(fā)商里，都跑到鋼筋水泥里去了

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

常常歡喜跑到虹口的日本店去買日本的輔導，香煙，武德戶甚至雞毛咒都不要用，而用日本的臣服筷子不要用而用日本的消毒割處禮拜日，還常常去吃天弗羅喬麥房間里又設日本人用的火鍋，為的是日本的一切東西，普遍的具有一種風味

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

你看，那就郭德綱以前非著名相聲演員，但人家比誰都著名，是是我說不說清楚沒關系，關鍵是現在老郭也特別的著名，今天的老郭又跑到了哪個樓盤，這個樓盤到底怎么樣，項目又怎么樣，配到設施又怎么樣

你想想，多少人死在他的裙子底下，最早的公子蠻之后，夏宇書再之后，陳靈公他還連累著下征書被殺了。孔寧宜行府光著屁股跑到咱楚國來了，公子吾又跑到晉國去了，還連累陳國滅亡了

在日本做了十年御宮考古寫書字名，到日本活動尋求復辟的支援時，他跟他們攪在一起結了緣。后來聲韻揮了心，在青島住了一陣后，跑到天津，日本租界登獄工單齊一定居在旅順大連接受日本人的換養(yǎng)

審題的時候把題干的主語記清楚，讀材料的時候，一旦發(fā)現題干中的主語跑到后邊去了，一定記著去把題把資料中跑到后邊，那個主語放到前邊去，把這個話重新寫一下，答案就出來了