#學(xué)生告密相聲

地方官吏遇到有人告密，不許自己查問，一定要替告密的人備好，車馬共計(jì)上等伙食派人護(hù)送到太后行宮，由武則天親自召見。如果告密的材料屬實(shí)，告密人可以馬上做官，查下來不符，事實(shí)也不追究誣告

為了搞保證告密人的利益，外地告密的人，當(dāng)?shù)毓賳T不許查問，一定要替告密的背上馬車，供應(yīng)好吃好喝的并派人護(hù)送到太后庭宮，有午后親自召見之于京城文的奧秘，有個(gè)叫于寶家的工匠為武則天出了個(gè)好的主意，就是用銅住了一個(gè)告密的俠字

自從徐敬業(yè)起兵武后，外界的鎮(zhèn)壓反派開始采取高壓的恐怖政策，打開告密之門，在三月間也個(gè)叫做于寶家的上書，午后解決用銅造一個(gè)告密，故意分為四格，各有竅門告密的信知可投入旁人無法拿出

這樣一來，四面八方告密的人當(dāng)然越來越多，武則天收到許多告密材料，總得有人替他審問，有一個(gè)胡族將軍所原理就是靠告密起家的武則天派，他專門辦謀反的案件所原理，是一個(gè)極度殘忍的家伙

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

那時(shí)凡告密的人都能享受優(yōu)厚的待遇，如果高密的內(nèi)容符合武則天的心意，馬上就可以做大官作為告密內(nèi)容不實(shí)，也不追究，借高了死認(rèn)，結(jié)果一時(shí)間告密去奉優(yōu)勝人，行足匯期數(shù)百人，達(dá)成數(shù)百家

只要發(fā)現(xiàn)有人謀反，都可以將告密信扔進(jìn)同軌之中，由專人取出，由他直接越多，以此來誅殺行為不軌，或者對(duì)他不服的大臣，地方官吏遇到有人告密，不許自己查問，一定要替告密的人備好車馬供給上等伙食

你見過哪個(gè)相聲演員在表演的時(shí)候想一句說一句的，那怎么逗笑觀眾怎么抖包袱，想一句說一句的老師和相聲演員就會(huì)被大家認(rèn)為這個(gè)人功底不夠，他在背，反而會(huì)讓自己受到學(xué)生或者聽眾的冷落謹(jǐn)言，尤其是當(dāng)我們要發(fā)出去的文字更要小心

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

然而，貓哥發(fā)現(xiàn)這個(gè)持續(xù)了三百年的大爭(zhēng)論，目前還沒有要終結(jié)的跡象的大爭(zhēng)論，始終圍繞著襲人，有沒有告密這個(gè)錢表問題卻從來沒有人討論過第二個(gè)問題，賈寶玉是不是懷疑襲人告密