作者清音寫(xiě)的全部小說(shuō)

要等到八十年代末，就等于他第一階段小說(shuō)已經(jīng)全部寫(xiě)完，第二階段已經(jīng)要寫(xiě)出來(lái)一些了，大家才意識(shí)到他不是一個(gè)這個(gè)打毛線做果醬，寫(xiě)著文兒的這么一個(gè)老太太，不是老太太閑了寫(xiě)小說(shuō)，而是一個(gè)非常嚴(yán)肅認(rèn)真的作者

是明代小說(shuō)家吳承恩創(chuàng)作的西游記三十一明代傳奇劇牡丹亭的作者是湯顯祖清代傳奇劇長(zhǎng)生殿的作者是洪生桃花扇的作者是孔上任三十二三言小說(shuō)，是指明代小說(shuō)家馮夢(mèng)龍編寫(xiě)的遇事名言

角色應(yīng)該是一種情緒植入，就像作者在寫(xiě)網(wǎng)文的時(shí)候，我們肯定要肯定可以確定的是，作者在寫(xiě)這小說(shuō)的時(shí)候，他不是為了有聲主播而寫(xiě)的，也不是為了未來(lái)改變成有聲小說(shuō)，而寫(xiě)的絕大多數(shù)都不是

都能算一篇短篇小說(shuō)了，短篇小說(shuō)作者的任務(wù)更接近劇作家，而不是長(zhǎng)篇小說(shuō)作家從劇作家身上短篇小說(shuō)，作者或許可以寫(xiě)到有用的一刻，記憶作家會(huì)在所有事件中進(jìn)行篩選，來(lái)最終呈現(xiàn)兩個(gè)人物之間的相遇，在這些相遇中間

人物性格或命運(yùn)發(fā)展的情感邏輯的過(guò)程，一篇小說(shuō)的主題往往來(lái)自于人物性格和命運(yùn)所導(dǎo)致的，而人物也往往是小說(shuō)作者本人所請(qǐng)注的全部情感的寄托之所，反映了作者內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)，生活和生存的心靈體驗(yàn)

讀者只要作者寫(xiě)的真實(shí)，會(huì)強(qiáng)烈地感到他所省略的地方，好像作者寫(xiě)出來(lái)似的三分給作者剩下的七分留給讀者想象，這樣寫(xiě)出來(lái)的作品才會(huì)耐人回味，讀者也更容易沉浸到小說(shuō)描寫(xiě)的世界中

作者在神魔小說(shuō)的背景下寫(xiě)唐賽爾的經(jīng)歷，這個(gè)也還是寫(xiě)的有一定的藝術(shù)水平還是不錯(cuò)的，包括作者呂雄自己也在小說(shuō)里面化，身為唐賽爾的軍師給唐賽爾出謀劃策，要一展兇中經(jīng)綸

他人使用演藝作品時(shí)，除英征得演藝人同意外，還應(yīng)征得原作者的同意，各位意味什么實(shí)用，演藝作品要爭(zhēng)的幾個(gè)同業(yè)，兩個(gè)同意演繹作者和語(yǔ)言作者各位安琪老師寫(xiě)中文小說(shuō)料，結(jié)果翻譯成英文小說(shuō)

我寫(xiě)了十多年的小說(shuō)，但越來(lái)越不愛(ài)讀小說(shuō)，不愛(ài)編寫(xiě)小說(shuō)，當(dāng)然是指那種情節(jié)性很強(qiáng)的傳統(tǒng)小說(shuō)，那種小說(shuō)里主導(dǎo)人物主導(dǎo)情節(jié)主導(dǎo)情緒，一手摘天地獨(dú)霸了，作者和讀者的事業(yè)讓人們無(wú)法龐過(guò)

使小說(shuō)呈現(xiàn)三維立體的效果，在秋華洞的塑料難中，作者用博客式日記文本寫(xiě)了十七節(jié)，每一節(jié)可獨(dú)立成為一篇微型小說(shuō)，合成起來(lái)又是一篇完整的中篇小說(shuō)，每節(jié)講述我經(jīng)歷的不同故事

兩種不同人稱的小說(shuō)作者毛姆朗讀慕容，也許小說(shuō)主要有兩種寫(xiě)法，而且各有各的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，一種是第一人稱的寫(xiě)法，另一種是全知觀點(diǎn)的寫(xiě)法，用第二種寫(xiě)法作者會(huì)告訴你，他認(rèn)為你應(yīng)該知道的一切幫助你

文藝部門(mén)中的小說(shuō)多數(shù)出于虛構(gòu)小說(shuō)里，一切當(dāng)然不盡數(shù)作者親自的經(jīng)歷，本篇卻是作者親自的經(jīng)歷，有修養(yǎng)的讀者能夠向?qū)懗鲎约寒?dāng)時(shí)的感覺(jué)那樣寫(xiě)出來(lái)，使讀者隨時(shí)有如臨其境的樂(lè)趣

作者對(duì)相關(guān)領(lǐng)域做了很多的研究，比如小說(shuō)多處描寫(xiě)基普清除地雷隱性的情節(jié)，炸彈結(jié)構(gòu)和排雷技術(shù)。作者一五一十講的十分的專業(yè)小說(shuō)中涉及的地理知識(shí)最為豐富，作者因此方便了倫敦皇家地理學(xué)會(huì)的相關(guān)檔案

出版社總是在尋找某種特定類型的故事，或是小說(shuō)，讀者知道自己想要閱讀的小說(shuō)類型以作家視角進(jìn)行閱讀，而不僅僅是讀者仔細(xì)觀察作者如何設(shè)置情節(jié)，花些時(shí)間仔細(xì)琢磨你想要撰寫(xiě)的小說(shuō)類型

寫(xiě)小說(shuō)的話，小說(shuō)的作者不可能是一個(gè)膽怯的人，哪怕他在現(xiàn)實(shí)中是一個(gè)謹(jǐn)慎或者膽怯的人，他在小說(shuō)里不可能是一個(gè)膽怯的人，不然他就不可能表達(dá)出那個(gè)自我就變成了，可以說(shuō)是另一個(gè)人，也可能也可以說(shuō)是原本的我