小皮孩相聲

李成梁的愛妾喜蘭，這是一個心地善良的姑娘，年齡又和小皮子相撞，每次小皮子惹了禍，都是他替小皮子抒情。聽到小皮子的鬼哭狼嚎之聲，他就急忙跑來營救小皮子，你快點認(rèn)錯，認(rèn)了錯，總兵大人就能放了你，我認(rèn)錯

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

像往常一樣，他收拾好行李，用三件一個大皮箱裝了幾件襯衣，幾條領(lǐng)帶和一套講究的晚禮服，一個小皮箱裝采訪我們的照相機比一本和幾本工具書還有一個小皮包裝卸出門必備的提須刀之類的隨身用品

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

特別是小眾圈的人說女孩的心，你要是進了哲樂圈，還天天說相聲，我當(dāng)然愿意意義，但是對于我來說，因為我覺得相聲的根基還是在就是在觀眾，他們不是有小劇場，每周每天演出像孟鶴堂和周九郎就好幾個月不演出

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

人是不是在直接問關(guān)系，可有時間直接接著不去，直接先前前后通知，直接接著不一聲，就直接就周子小皮子把小皮子帶這些工藝再次開業(yè)，只有可能直播直接直播，周圍直播直接去干了

像往常一樣，他收拾好行李，一共有三件一個大皮箱，裝了幾件襯衣，幾條領(lǐng)帶和一套講究的晚禮服，一個小皮箱裝采訪用的照相，機筆記本和幾本工具書，還有一個小皮包裝卸出門必備的剃須刀之類的隨身用品

像往常一樣，他收拾好行李，一共三件兒，一個大皮箱裝了幾件兒襯衣，幾條領(lǐng)帶和一套講究的碗，里服一個小皮箱，裝采訪用的照相機，筆記本兒和記本兒工具書，還有一個小皮包裝寫出門必備的剃須刀之類的隨身用品

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

整管小姑娘們走了以后，木頭抓有點悶的慌，他忽然想玩玩，甚至還有點學(xué)跳鼻經(jīng)。可是他的腿哪兒，它移動也不能動，就安慰自己說小皮筋是女孩干的事兒，博客不管我才不玩這些玩意兒

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響