光與影之軌跡

日遼望的星星卻沒有交匯的軌跡，世界上最遠(yuǎn)的距離不是星星之間的軌跡，而是宋蘭軌跡交匯，卻在轉(zhuǎn)瞬間無處尋覓，世界上最遠(yuǎn)的距離，不是瞬間便無處尋覓，而是尚未相遇，便注定無法相聚

沒有交匯的軌跡，世界上最遠(yuǎn)的距離不是星星之間的軌跡，而是縱然軌跡交匯，卻在轉(zhuǎn)瞬間無處尋覓。世界上最遠(yuǎn)的距離，不是瞬間便無法尋覓，而是尚未相遇，便注定無法相聚世界上最遠(yuǎn)的距離

那么做圓周運(yùn)動的話，評論幾何的這個方法非常重要，我們說我們大致的要畫出它的軌跡，畫出軌跡之后，我們確定軌跡之后，我們就可以用平面幾何的方法去求他的半徑，去求他的圓心吶

爸的環(huán)境下，我們就可以認(rèn)知這個筋膜的張拉結(jié)構(gòu)對于人體運(yùn)動鏈的作用，人體運(yùn)動量在筋膜整體的張拉結(jié)構(gòu)的包裹之下，一個小的局部的節(jié)奏變化，運(yùn)動方式的運(yùn)動軌跡的變化如何去完成某一個軌跡的變化，如何在復(fù)原某一個軌跡里運(yùn)動之后的正常體態(tài)的

是相互了忘的新鮮卻沒有交匯的貴，即世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是星星之間的軌跡，而是縱然軌跡交會卻在轉(zhuǎn)瞬間無處尋覓世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是瞬間便無處尋密，而是尚未相聚

那這樣的時候，你想想你自己多好，想想你自己的軌跡多好，想想你的星球多好，每個人都有地方之象，每個人都有巨星風(fēng)態(tài)，每個人都有普世之光，因為你的軌跡一旦出現(xiàn)，你的生態(tài)系統(tǒng)就出現(xiàn)

這么厚的好一個黃土高原后，一個很塞腰鼓，每一個屋子都充滿了力量，每一個舞姿都呼呼作響，每一個舞姿都是光與影的匆匆變換，每一個舞姿都使人顫栗，在濃烈的藝術(shù)享受中使人好一個痛快了的河山，蓬勃的想象力的安塞，妖苦欲垂欲裂

作品前傾和后傾的兩個三角形光與影的強(qiáng)烈對照，把情景表現(xiàn)得觸目驚心，充滿了悲劇性的力量，加上翻滾的海浪和云霧，整幅畫與新古典主義畫派的靜止肅穆風(fēng)格窘然有益。它的出現(xiàn)使新古典主義的束縛的法國的繪畫耳目為之一心

世界上最遠(yuǎn)的距離不是星星之間的軌跡，而是重要軌跡，將會卻在轉(zhuǎn)瞬間無處尋。世界上最遠(yuǎn)劇目不是瞬間變得出尋覓話相聚，這些山最遠(yuǎn)距離是與你悲哀的距離，一個在天，一個卻深情臺地

與危機(jī)相比，人生的精彩之處在于當(dāng)決定性的敗招之招，導(dǎo)致當(dāng)決定性的敗招導(dǎo)致失敗以后，自己的人生軌跡一點也不會比當(dāng)時的成功者的人生軌跡差相反，很多時候反而比當(dāng)比那時還好

這就事物的常態(tài)軌跡，如事物的常態(tài)軌跡，則要治虛極守禁度，也就是在最虛空的狀態(tài)之時，狀態(tài)和意識虔誠的，忠實的，專一的守著晉級的狀態(tài)，漸漸的就會感悟到各種各樣的明明重物的運(yùn)化及本源

云墻要松弛，卓正元琵琶院的云墻也覺繃緊視線，周旋見到另外的漏窗，南面的光與影和清香館院落的組合也很耐看，因為簡潔必須耐看，否則只是粗暴油廊，漏窗鋪地，用俯視的角度抓住我的視覺

月光是隔了樹照過來的高處，重生的灌木落下參差的半薄的黑影，冷翹，冷冷如鬼一般彎彎的楊柳的，稀疏的現(xiàn)影，卻又像是畫在荷葉上堂中的月色并不均勻，但月光與影有著和諧的旋律

俏愣愣如鬼，一玩萬萬的楊柳的稀疏，在倩影卻又是畫在荷葉上的，旁中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的權(quán)，如凡阿林上奏著名曲，荷塘的四年奏遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近告滴滴董事書，而楊柳最多

上一講，我們就說過賈寶玉的人生軌跡，跟紅樓夢的作者曹雪芹的人生軌跡大體相近，他們都出生在大富大貴之家，以貴族公子的身份度過了童年和少年時光，在即將成年的時候遭遇家族巨變