相聲拆古建筑

應(yīng)拆除亂街亂建的可燃毅然棚屋，對危及古建筑消防安全的生產(chǎn)儲(chǔ)存單位和建筑應(yīng)強(qiáng)制拆遷和拆除，在古建筑范圍內(nèi)禁止搭建臨時(shí)可燃，毅然建筑，禁止在殿堂內(nèi)使用可燃材料隔斷和堆放可燃材料等

我們身邊一說，這個(gè)金聲嘆的這個(gè)故事，也是相聲史上一個(gè)相聲小段兒的一個(gè)先驅(qū)者。我們都很熟悉，馬三立先生有個(gè)著名的小單口的段子叫牢牢，是有個(gè)人賣制跳槽的秘方?；ㄥX買了一個(gè)大紙包，拆開小紙包，再拆開小紙包

被梳理被忘卻特別是一些古建筑在利益的驅(qū)使下被拆掉，蓋起了丑陋的摩天大樓，要么一片古老的廟宇，周圍填滿了奇形怪狀的現(xiàn)代建筑，城市的美感，便在這種奇異的怪象之下，日益的丑陋化

威尼斯憲章是以意大利派為基礎(chǔ)草擬的，法國跟整個(gè)歐洲一樣，直到十八世紀(jì)還沒有真正的保護(hù)文物建筑的觀念，還常常為了拆取雕刻或者挖掘什么東西而毀掉古建筑，即使修復(fù)古建筑

近日，有兩篇關(guān)于古代建筑的調(diào)查報(bào)告引發(fā)了不少的逃樂，一天是經(jīng)濟(jì)參考報(bào)的倒賣估值癌改頭畫面跨省天價(jià)拆生造假古建筑稻麥灰色產(chǎn)業(yè)鏈調(diào)查說的是很多站在各地的古建或是古建構(gòu)件被四處倒賣

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

三張示意圖或是拆除欄桿只是一串矮石凳，或是改為很高的欄桿，讓洪水從下部空隙流過，再就是換為石柱加鐵索的護(hù)欄。不論哪個(gè)方案都與賈秀樓的主體大不協(xié)調(diào)，完全破壞了這個(gè)貴陽市標(biāo)志性古建筑的原貌

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處