博士上臺講相聲

這位聽眾從郭德綱的相聲又開始聽了梁老師徐老師的博士堂，再進而再去關(guān)注我們的中醫(yī)奇談，讓我們感覺到很興奮，那么我要給您的回復(fù)是中英奇談會不斷的打磨，不斷的歷練，會努力的讓各位聽眾像聽相聲一樣有趣

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

講產(chǎn)品見過很多小老板，上臺之后，各位自我介紹一下我姓李，我叫李萬博的李李是李萬博的。李萬是李萬博的萬博士，李萬博的博大家認(rèn)識我，真正開始采用公共生意，興隆真誠的友誼來自己不斷的自我介紹

在這樣的情況下，通過說唇典挽救演出，挽救經(jīng)濟損失相聲的唇典，還有很多唇典的故事也有不少。在下期節(jié)目中，我會再為各位講一些唇典詞語，三八二十一，我叫李紅琪，如果你喜歡相聲故事

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書，鳳毛麟講，堪稱是暗相聲的國畫師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

像在導(dǎo)師班上，王珂老師跟我們講很多東西，但是對于我而言，一個印象非常深刻的就是老師講到當(dāng)你要上臺去，你要當(dāng)一位導(dǎo)師，你以后上臺去給大家講秘密，或者是去講別的東西的時候

我懂你是你，我三個月不上臺，有段疫情時間的時候，三個月不上臺是我上臺，也只能講些口水。話是這個完全沒有虧了狗批判性的思維，因為我沒有把這些東西嘗試過，因為我沒有上臺的壓力，我就不想去寫，或者不想去創(chuàng)作，不想去思維批判性的東西大家懂

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

培訓(xùn)的時候把這兒講總賈總梯隊的總監(jiān)是最多的完了，說有很多總監(jiān)說說完，央總說了說我們手機說說的，讓我們總監(jiān)上臺，讓總監(jiān)上臺分享，包括我們總結(jié)入場的時候，還有我們總結(jié)上臺分享的時候

還講學(xué)健康，他已經(jīng)是你的鉆石了。小姐這個是結(jié)果排在大綠上臺，我們還在日本的解釋，我們排在大綠上臺，結(jié)果上個臺在日本人前一次中道之道黃昏大使，我們沒有黃昏大使，我們跟李老師也一直上臺主任，我還一定走到中間講一下我來自中國叫什么名字，四季話都不讓講，一定要都不讓講

老于被相聲演員們千錘百煉到什么程度，他們那個時候還沒錄音設(shè)備，胡先生每天都得去電臺說相聲都是直播的，他就天天到點就上電臺，去天天講千錘百煉，但怎么講講過多少遍，聽眾照樣還是喜歡

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對話，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話藝術(shù)，尤其是電話藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

舉個例子，我有一個朋友，他每次上臺都很緊張，兩個腳不停地發(fā)動他，每次上臺前我都會讓他聽一首歌，上臺以后就沒有那么緊張了，我放松的方法跟他也差不多，我在每次講課之前都會先去健身房

對不對，一百多年前相聲，這些老先生老前輩顯然是沒有版權(quán)意識的，而且很多東西可能確實是來自于扣相傳的一些民間的故事或者怎么樣，大家把它講相聲，當(dāng)時也沒有人去界定這個版權(quán)

這次我們在高祖訓(xùn)上在派議系統(tǒng)培訓(xùn)的時候完事兒講，總蔣總梯隊的總監(jiān)是最多的完說，有很多總監(jiān)說說完妖總說了說我們手機說說的，讓我們總監(jiān)上臺，讓總監(jiān)上臺分享，包括我們總結(jié)入場的時候，還有我們總結(jié)上臺分享的時候