夸相聲演員的句子詞語

丁玉鵬相聲演員，早年拜師金小山后，拜師王常有之后參加過北京青年取衣隊(duì)劉聘臣相聲演員李少卿的弟子在新藝與丁玉鵬搭檔后參加天津市虹橋區(qū)曲藝團(tuán)與劉奎珍答道臨潼相聲演員王寶彤的弟子自幼在天橋與劉弘儀演出華吉爾皇

實(shí)際上，押韻也就是疊韻，不過是不同句子尾字的疊韻疊音是聲韻皆同如楊柳依依相聲是模擬音響，如無邊落幕，蕭蕭下字音不僅可以組成優(yōu)美的聲調(diào)，而且字音和聲調(diào)還可以加強(qiáng)詞語的抒情效果

過度的作用就是為了讓作文的層次段落與段落，句子與句子之間自然連貫一般的過度有三種方法一，詞語過度法，詞語過度的概念，什么是指過渡詞語，當(dāng)文章的層次段落之間，意思的轉(zhuǎn)換并不復(fù)雜時(shí)，一般用其所長(zhǎng)一個(gè)詞，一個(gè)短語來過渡詞語過度及句子過度

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

語義的模糊性不是此意的含糊，它出現(xiàn)在所使范圍的邊緣區(qū)域，其本質(zhì)是邊界不明，此意的模糊性也會(huì)導(dǎo)致句子的模糊性，因?yàn)樵~組的句子都是由詞語組合而成的，因而由語義模糊的詞語構(gòu)成的詞組和句子也會(huì)有意義的模糊性

層地在結(jié)構(gòu)上不強(qiáng)調(diào)相同或相似，往往不用相同的詞語排比在結(jié)構(gòu)上必須相同或相似，往往要用相同的詞語四頂針用上一句結(jié)尾的詞語或句子做下一句的起頭，使前后的句子頭尾蟬聯(lián)。上帝下接這種辭格叫頂針，也叫連珠頂針，是漢語傳統(tǒng)的修辭格之一

我經(jīng)常說他說的說多了，我這我有很多學(xué)生聽過文章是由段落組成，段落是由句子組成，句子是由詞語組成，詞語是由字組成，說你們就知道該先練什么了，一定是一步的，最后才到文章

有一次，中國著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來采訪他們或者宋揚(yáng)姜昆相聲的優(yōu)秀，或者是自稱是相聲謎，有的還能說出姜昆的相聲段子，但除非人意料的時(shí)候，他們都被江昆依依的婉言謝絕

在這樣的情況下，通過說唇典挽救演出，挽救經(jīng)濟(jì)損失相聲的唇典，還有很多唇典的故事也有不少。在下期節(jié)目中，我會(huì)再為各位講一些唇典詞語，三八二十一，我叫李紅琪，如果你喜歡相聲故事

候耀文對(duì)相聲是下過一番苦功夫的說學(xué)斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會(huì)說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

對(duì)于描寫類語段壓縮時(shí)，首先要弄清楚描寫的對(duì)象，運(yùn)用舍偏取證法，從句法和語法兩個(gè)角度對(duì)語段進(jìn)行分析，保留一些關(guān)鍵性的句子或詞語，舍棄一些修飾，限制或補(bǔ)充性的句子或詞語

連續(xù)兩次或兩次以上使用同一個(gè)詞語達(dá)到強(qiáng)調(diào)的目的，詞組或句子反復(fù)有時(shí)是為了表達(dá)內(nèi)容或者結(jié)構(gòu)安排的需要，要連續(xù)兩次或兩次以上使用同一個(gè)詞組或句子關(guān)鍵詞語的反復(fù)可以起到強(qiáng)調(diào)的作用，增強(qiáng)語氣或語式

你見過哪個(gè)相聲演員在表演的時(shí)候想一句說一句的，那怎么逗笑觀眾怎么抖包袱，想一句說一句的老師和相聲演員就會(huì)被大家認(rèn)為這個(gè)人功底不夠，他在背，反而會(huì)讓自己受到學(xué)生或者聽眾的冷落謹(jǐn)言，尤其是當(dāng)我們要發(fā)出去的文字更要小心

句子本身的意義可以根據(jù)不同的表達(dá)形式，大致可分為與會(huì)意義，關(guān)系，意義和語氣意義三種句子的與會(huì)意義包括兩個(gè)方面內(nèi)容一是句子中詞語本身所具有的意義二是句子中詞語搭配所產(chǎn)生的意義