櫥窗相聲

接著昨天我們接著講櫥窗設計的主題方案，我們可以說櫥窗來說本身它就像一個什么，就像一個話不一樣，就像讓我們?nèi)ピO定一些情節(jié)在里面，我們櫥窗設計最簡潔的櫥窗是最好的主張的主題

大家以后要直播或者帶貨的話，才能夠知道這個里邊的內(nèi)容，櫥窗大家應該還看得到大家誰到櫥窗里幫我去看一下，應該櫥窗里看得到，但是最好在直播間里下單櫥窗，你就翻一翻櫥窗里邊給大家準備了

玻璃櫥窗形式多樣，從大多數(shù)在傳統(tǒng)美術(shù)館中見到的裝飾繁復深色的木質(zhì)櫥窗到以基座做支撐的或是使用金屬桌角支撐的現(xiàn)代風格的桌面是玻璃柜，稀釋櫥窗通常使用液壓腳鏈，使腳中的大型櫥窗蓋在開河時變得更加容易

櫥窗燈了，在花店外部照明中，櫥窗燈也很重要，它還分為基本照光和聚光照光兩種。櫥窗內(nèi)基本的趙光在安裝不用之下，直接把不同類型的燈具裝飾固定在恰當?shù)奈恢蒙喜荒芤苿铀?，必須保證整個櫥窗亮度均勻

高級女鞋可以用濃色背景低檔的女性陳列背景，可以使用跳躍的流行色鞋店。櫥窗的照明與色光櫥窗照明與色光對女鞋的陳列非常重要。它可以與女鞋本身一起去強化流行主題與鞋跳性正確的色光照明櫥窗將會成為變化而統(tǒng)一的整體主次分明，引人入勝

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

方便顧客看到店內(nèi)產(chǎn)品服裝出樣是否孕燙平整，一櫥窗主焦點區(qū)域及門口處的焦點，展臺產(chǎn)品是否都是當季的最新產(chǎn)品，櫥窗中和墨特上陳列的產(chǎn)品是否出現(xiàn)缺貨斷碼情況，展示在櫥窗中的產(chǎn)品是否陳列在他所在區(qū)域顯眼的地方

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

第二個櫥窗的好像剛剛翻完垃圾箱回來，早已填飽了肚子，平靜地坐在櫥窗上，好像在展示一幅原生態(tài)的市井畫，可是無人欣賞。最后一個櫥窗上，那人四時上下面無病態(tài)，而且干凈長長的頭發(fā)在腦后系了一個馬尾，身邊還有一個跨包

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響