相聲嘲諷對方的話

皇上也開始改變和曾國藩的態(tài)度，在以前皇帝給曾國藩的奏折之中，改張國藩的圣旨之中，經(jīng)常會有嘲諷的話嘲諷曾國藩演高手低嘲諷曾國藩老是說一些和自己職位和自己權利不一樣，適應的話，老是愛給皇上提建議，搞得房上很煩

被你找出來極力夸獎，效果就會適得其反，在對方聽來就是挖苦和嘲諷，這會讓對方對你產(chǎn)生強烈的排斥，甚至你會從此被對方拉金交際黑名單贊美他人的閃光點，就要尋找到對方的閃光之處

翻閱他們的聊天記錄后，我發(fā)現(xiàn)最大的一個問題，這個妹子在核心儀男生聊天的過程中表現(xiàn)的就像相聲中的捧梗，只知道捧著對方，完全沒有分享出自己的生活。愛好聊天的話題里也沒有自己的想法和主見，只是一味地在迎合對方

傅佳杰打斷了他的話，熱切地說你死千千萬萬人重見。光明開始時，附加節(jié)以詩為話題，問姑娘沒想到產(chǎn)生了階短之弦，姑娘用嘲諷的口吻反擊，對方，眼看交際就要受阻。傅佳杰立即拋開了他不懂詩的問題

林語堂先生說過幽默之同情，這是幽默與嘲諷之不同，而尤其是我熱心提倡幽默而不很熱心，提倡嘲諷之緣，故幽默絕不是板起面孔來專門挑剔。人家專門說俏皮奚落，挖苦刻薄人家的話

我還想唱一首是我觀眾朋友喜歡的歌曲好本山同志，如果還讓我參加的話，我還想拿一等獎人才好，人才為了那是拿不了獎的，拿不了獎，我就改和牛群說相聲拿相聲一等獎好了，那我就跟阿敏演小品或小品一等獎

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

有一次，中國著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來采訪他們或者宋揚姜昆相聲的優(yōu)秀，或者是自稱是相聲謎，有的還能說出姜昆的相聲段子，但除非人意料的時候，他們都被江昆依依的婉言謝絕

與人說話先要明白對方的個性，對方喜歡婉轉(zhuǎn)，應該說流利的話，對方喜歡帥之，應該說姬妾的話，對方崇尚學問就說高深的話，對方喜談瑣事，就說淺近的話，說話方式能與對方個性相符

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

前無主題的只關乎自身興趣的絮絮叨叨也會是巧妙委婉的。優(yōu)雅的聆聽方式是保持前身心投入相聲微笑，前探眼睛緊密就是口部隨時對隨對方講述的情節(jié)不斷點頭，表情的喜怒哀樂，隨對方系數(shù)的內(nèi)容電話而有變化