相聲有新人營(yíng)口新人

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從威海趕到了遼寧省營(yíng)口市到營(yíng)口的時(shí)候，已經(jīng)是早上的七點(diǎn)多了。八點(diǎn)鐘一上班，兒中局長(zhǎng)就和營(yíng)口市刑警支隊(duì)還有技術(shù)部門取得了聯(lián)系，并且得到了營(yíng)口市公安局，蓋州市公安局的大力支持

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我錦州，東北各縱皆能迅速策應(yīng)作戰(zhàn)，假如未能在心里屯張武地區(qū)抓住敵人轉(zhuǎn)營(yíng)口撤退時(shí)，所有部隊(duì)立即轉(zhuǎn)向營(yíng)口，在營(yíng)口和牛莊間殲敵南滿獨(dú)二師去營(yíng)口，阻止敵人從海路逃跑，圍困長(zhǎng)春的宜賓團(tuán)，十一個(gè)獨(dú)立師和十二座由長(zhǎng)春南下拖住沈陽(yáng)敵人一律夜間行動(dòng)

雖然央視出了關(guān)于營(yíng)口墜容事件的紀(jì)錄片，用科普的方式解釋這一現(xiàn)象，但是當(dāng)時(shí)目擊人還是提出了質(zhì)疑，因?yàn)辇埞堑膩?lái)源問題，加上化石和新鮮骨骼的差異，不免使人懷疑這是不是當(dāng)時(shí)的營(yíng)口龍虎

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以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說(shuō)

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

二十三日，林彪在給中央的電報(bào)中說(shuō)，以敵現(xiàn)有的全部兵力則無(wú)法控制沈陽(yáng)至長(zhǎng)春的沿線和沈陽(yáng)到營(yíng)口的沿線，更絕不可能占領(lǐng)康平法庫(kù)通遼鄭家屯敵籍令，現(xiàn)在增加兩三個(gè)軍一，只能打通營(yíng)口和長(zhǎng)春

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

相聲大師侯寶林先生也提出說(shuō)以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說(shuō)天天給病人說(shuō)段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場(chǎng)子說(shuō)幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說(shuō)上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活