關(guān)于童年的相聲草稿

必須記住了第二個(gè)關(guān)于審計(jì)報(bào)告的簽署，那在實(shí)務(wù)過程當(dāng)中，我們的注冊(cè)會(huì)是在正式簽署審計(jì)報(bào)告之前，通常要把審計(jì)報(bào)告的草稿和以審的我們的財(cái)務(wù)報(bào)表的草稿一同交給我們的管理層

這都是童年的回憶，熟離高捏面人兒畫，糖人兒山，海關(guān)汽水極具年代感，餐廳里邊還有相聲舞臺(tái)，時(shí)間趕得好了，您還能看看表演，聽上一段相聲，餐廳里還有一個(gè)銀號(hào)可以幫助我們換大洋

我當(dāng)時(shí)是拿鉛筆倒的草稿，而且你如果草稿亂的同學(xué)的話，一般計(jì)算都會(huì)錯(cuò)誤，比較高的話就很容易你草稿紙都看不出來(lái)，草稿的也要寫得規(guī)則規(guī)矩一點(diǎn)，那些現(xiàn)在算數(shù)算得正確率比較低的同學(xué)要先從打草稿開始

走進(jìn)他們的童年歲月，本次口語(yǔ)交際引導(dǎo)學(xué)生了解關(guān)于大人的童年生活的信息，以及不同年代童年生活的特點(diǎn)，能夠提高學(xué)生與大人的親密度，讓學(xué)生初步感知時(shí)代的變遷，體會(huì)，口語(yǔ)交際對(duì)于日常生活的意義

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說(shuō)

郭姐仍然受到童年經(jīng)歷的影響，他認(rèn)為童年時(shí)沒有得到父母足夠的認(rèn)可和關(guān)愛，但隨著與俊華的交流，郭姐逐漸認(rèn)識(shí)到自己應(yīng)該放下關(guān)于媽媽和童年的未被滿足的期待，從而完成了與母親和自我的和解

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

使準(zhǔn)備寫作打草稿，修改編排和發(fā)表寫作為寫作過程的，缺一不可的組成部分，利用增補(bǔ)，刪結(jié)或改變材料等方法，修改草稿和同伴一起修改作文，仔細(xì)推銷草稿，更加突出文章論點(diǎn)，組織結(jié)構(gòu)內(nèi)容，聽取信息反饋，認(rèn)真考慮他人的建議修改草稿修改編輯作品收集反饋信息將經(jīng)歷集中于內(nèi)容結(jié)構(gòu)以及與讀者相適應(yīng)的詞匯量上

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

童年的記憶和夢(mèng)早期記憶跟夢(mèng)曾經(jīng)被認(rèn)為是很神秘的東西。早期記憶，人們會(huì)覺得童年時(shí)候的某些記憶可能預(yù)示著他一生的命運(yùn)，還有一些關(guān)于夢(mèng)的說(shuō)法更為常見，人們覺得夢(mèng)是可以預(yù)示未來(lái)的