相聲演員跨界合作演唱

綜藝節(jié)目跨界歌王鼓勵(lì)那些活躍在影視，娛樂(lè)，體育等領(lǐng)域的明星，通過(guò)歌曲競(jìng)賽的方式挑戰(zhàn)自我，向觀眾展現(xiàn)音樂(lè)才華，向演員劉濤，王凱憑借自己的演唱曲目成功登上了微博熱搜

現(xiàn)在的娛樂(lè)圈兒，不發(fā)浮躁的演員演技還未成型，就開(kāi)始尋求跨界演。而游則島以至于各種名演員都搶導(dǎo)演的飯碗，但是好演員并不一定能成為好導(dǎo)演演員跨界搶導(dǎo)演的飯碗，最后導(dǎo)致?tīng)€片兒在中國(guó)電影市場(chǎng)上層出不窮

丁玉鵬相聲演員，早年拜師金小山后，拜師王常有之后參加過(guò)北京青年取衣隊(duì)劉聘臣相聲演員李少卿的弟子在新藝與丁玉鵬搭檔后參加天津市虹橋區(qū)曲藝團(tuán)與劉奎珍答道臨潼相聲演員王寶彤的弟子自幼在天橋與劉弘儀演出華吉爾皇

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

國(guó)家一級(jí)演員，呼倫貝爾民族歌舞劇院獨(dú)唱演員奧利芳演唱深情的演唱，仿佛也帶著我們進(jìn)入了呼倫貝爾那浪漫而夢(mèng)幻的寫景當(dāng)中，聽(tīng)遇起呼倫貝爾雪，伴隨著歌聲來(lái)一場(chǎng)呼倫貝爾的冰雪之旅

有一次，中國(guó)著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來(lái)采訪他們或者宋揚(yáng)姜昆相聲的優(yōu)秀，或者是自稱是相聲謎，有的還能說(shuō)出姜昆的相聲段子，但除非人意料的時(shí)候，他們都被江昆依依的婉言謝絕

候耀文對(duì)相聲是下過(guò)一番苦功夫的說(shuō)學(xué)斗唱樣樣拿得起來(lái)，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會(huì)說(shuō)在這新一代相聲演員中并不多見(jiàn)，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

歌手的部分無(wú)論是偶像歌手也好，還是一些人國(guó)民度比較高的一些知名歌手，他們?nèi)プ鲆魳?lè)本身未必是很賺錢的，但是因?yàn)樗麄兊木C合影響力更高，因此他們無(wú)論是去舉辦線下演出也好去接商業(yè)合作，甚至是去做一些跨界去當(dāng)演員等等

世界古典跨界音樂(lè)的創(chuàng)立者，格萊美最佳古典女藝人，一千兩百萬(wàn)張單曲銷售記錄，以及世界上唯一演唱過(guò)兩屆奧運(yùn)會(huì)主題歌的藝術(shù)家莎拉布萊曼第一次演唱奧運(yùn)會(huì)主題曲是在一九九二年巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上

你見(jiàn)過(guò)哪個(gè)相聲演員在表演的時(shí)候想一句說(shuō)一句的，那怎么逗笑觀眾怎么抖包袱，想一句說(shuō)一句的老師和相聲演員就會(huì)被大家認(rèn)為這個(gè)人功底不夠，他在背，反而會(huì)讓自己受到學(xué)生或者聽(tīng)眾的冷落謹(jǐn)言，尤其是當(dāng)我們要發(fā)出去的文字更要小心

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

三節(jié)目舞美布局來(lái)個(gè)創(chuàng)新舞美涉及的創(chuàng)新是跨界歌王不同與以往音樂(lè)內(nèi)真人秀節(jié)目的又一大亮點(diǎn)，因?yàn)榧钨e大多為演員，相比于專業(yè)歌手有著更強(qiáng)的舞臺(tái)表現(xiàn)力，跨界歌王為此配備了夜間最緊尖的射導(dǎo)視覺(jué)燈光音響

以眾多的成功跨界贏家的經(jīng)歷，不難看出，互聯(lián)網(wǎng)思維的四大特征是開(kāi)放合作，客戶互動(dòng)，跨界顛覆和彎道超車，其核心是以開(kāi)放合作的精神，建立平臺(tái)模式，去中心化和建立商業(yè)生態(tài)圈

我們的小劇場(chǎng)有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個(gè)能聽(tīng)相聲的地方，而且小劇場(chǎng)對(duì)鍛煉隊(duì)五也很重要，只有在小劇場(chǎng)面對(duì)觀眾相聲演員才能長(zhǎng)能耐見(jiàn)，不一樣的觀眾說(shuō)不一樣的相聲，沒(méi)這一關(guān)，說(shuō)不好像事兒