京派相聲調(diào)侃北京人說話

談話的趣味能巧妙地轉(zhuǎn)移話題，但調(diào)侃也不能過度，否則也會引發(fā)別人的懷疑，以為你不尊重他說在嘲笑他。因此調(diào)侃要看時間一點對象說話要分輕重，這樣才能使調(diào)侃為你的口才增添光彩

崇壽風一定不是盧德俊的土地。范瑞婷先生，北京人范有緣先生的兒子，當時人稱范六爺北京到沈陽說相聲的第一人，當時在小黑二邊料明帝說單口相聲之后，在沈陽收了兩位弟子，朱鳳山和馬陽辰有了弟子以后就開始和弟子說對口向上

聽眾朋友今天讓我們換乘地鐵六號線，來到雌獸四戰(zhàn)的永安萬河塔玲瓏寶塔光照京西玲瓏塔塔玲瓏寶塔第一層。不少北京人小時候?qū)W說話時都聽過這段兒叫鼠塔的繞口令兒，經(jīng)相聲，演員利索的嘴皮子一渲染寶塔，那叫一個巧奪天工，神乎其神

后來，魯迅出來給了京派海派一個比較有意思的解釋，他說丁派海派的確是不同的，說白了京派晉官海派晉商金派看不起海派，丁派是帶著官氣，眼睛向下看別人的，而實際上到底什么是海派，這也很難說當時的京派所指的海派

那次公司聚餐，小明向老板敬酒時都要調(diào)侃下老板的啤酒肚，惹得同事們大笑，老板其實很不爽，小明對老板不會好好說話，不懂得對老板使用恰當?shù)皿w的語言不被提升，也就不足為奇

調(diào)侃不僅僅是存在于舞臺上或劇場中，在生活中的各行各業(yè)里到處充滿著幽默和調(diào)侃的素材，只是你是否能發(fā)現(xiàn)他，我們隨便舉一些例子，就可以將有些行業(yè)中的謊言當作調(diào)侃素材來對待模范學(xué)生

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

這個片要讀成騙人的片，比如像小鐵騙子，丫頭騙子，北京人，形容人說話利落痛快，往往會說騙子嘴或京片子，這叫著便成了京片子京片子現(xiàn)在已經(jīng)成了北京話口語的代名詞或形容詞

北京話張嘴吞字兒，有些外地人說聽不懂北京話，特別是老北京人說的話，我覺得不是聽不懂，而是聽不清。北京人說話的特點就是語速快，發(fā)音吐字兒的時候容易吞音，或者說是吃字兒

與這種豪氣相對應(yīng)，北方姑娘對自身形象的塑造當然不會是假妹妹反倒有不少是假小咱我對假小子的特點，有句調(diào)侃的借說說話顛三倒四做事丟三落，四交友不三補，四被人說散道死

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

同學(xué)們都說別看人安然是北京人，但是對外地同學(xué)特別熱情，還特別會說話，懂禮貌，大伙兒都挺喜歡他的，安然和同學(xué)們的關(guān)系也處的是相當不錯，天天一塊兒聊天兒，一塊兒上課

在陌生的人面前，不愛說話，喜歡調(diào)侃熟悉的朋友和同事重情義，有那么一點點小悶騷，深藏不露水瓶座很在乎個人空間和隱私，不喜歡被人束縛，我行我素，喜歡那種被關(guān)注的感覺

它叫做陽幾兒，因住址表面上在擠對他，但實際上在底層是在幫孔子說話，這個是有道理的，就是你讀完了莊子之后，你邊看莊子調(diào)侃孔子，拿孔子打趣，把孔子形容得像喪家狗一樣，看起來很落魄

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生