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現(xiàn)在沒有人用唐人小說的語言寫作了很少人用梅里美式的語言圖個(gè)涅夫詩的語言寫作了用徐志摩式的濃得化不開的語言寫小說的人也是極少的小說，作者要求自己的語言能產(chǎn)生具體的實(shí)感

第二部分寫作技巧，談到思想語言結(jié)構(gòu)，談風(fēng)格，短篇小說的本質(zhì)，小說的思想和語言小說，筆談，揉面，談?wù)Z言，運(yùn)用文學(xué)語言雜談，好在翻到創(chuàng)作，隨談自報(bào)家門為熊貓叢書汪曾祺小說選作

小說語言的創(chuàng)造成就了趙樹立小說的一個(gè)什么獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，也是中國現(xiàn)代小說語言的民族化和豐富化的一個(gè)重大的一個(gè)表現(xiàn)。他是在整個(gè)中國，現(xiàn)在小說語言方面也是做出了非常重要的一個(gè)貢獻(xiàn)的

可以限制主題限制說小確立主題，如古龍小說的特色古龍小說的語言特色，古龍小說語言的反文化傾向提煉與深化主題大處著眼，小處著手，根據(jù)意圖對激發(fā)寫作沖動(dòng)的事物進(jìn)行思考

由于近代小說理論家們的大力體育場用通俗語言寫小說，近代小說的創(chuàng)作絕大部分是用白話文寫作的，有的還用方言寫作，正是小說語言的通俗化，促進(jìn)了中國文體的變革，為白話文運(yùn)動(dòng)起來積極的推進(jìn)作用。六是關(guān)于古典小說批判繼承的問題，如何對待古典小說近代存在的兩種對立的觀點(diǎn)

技術(shù)下，許多三四十年代國內(nèi)外社會(huì)的途徑有些幾乎它的小說素材原型可以與小說殘肘，閱讀茅盾的散文語言語小說語言在四，五五色后偏于歐化的白化基礎(chǔ)上形成的三四十年代后更趨精致而搖曳

粗粗的翻了一遍，覺得他的語言在小說中表現(xiàn)出的各色魅力。在這本集子中，沒有一點(diǎn)兒影子影，在語言詩意背后的詩意小說家偏偏跳到語言的平面上，做一些表現(xiàn)小狡猾，小機(jī)制的泛濫讓人不好接受

為讀者展示了一個(gè)神奇窺離的迷人境界，聊齋志異創(chuàng)造性地運(yùn)用了古典文學(xué)語言，同時(shí)又大量融入當(dāng)時(shí)的民間語言，形成雅俗共賞的語言風(fēng)格，不愧為我國古代短篇小說的瑰寶，對后世聞言短篇小說產(chǎn)生了巨大影響

二，鄧永梅的市井小說特點(diǎn)藝術(shù)特點(diǎn)鄧友梅的事情小說較多，繼承的是中國古典畫本小說的藝術(shù)傳統(tǒng)，其寫人狀物多采用白描手法，擅長與人物語言行動(dòng)以及細(xì)節(jié)描寫來刻畫人物性格

這里有一個(gè)語言問題，關(guān)系聲關(guān)系長，說的是關(guān)系話，但來到東京說東京話使用雙語自然而然的意識(shí)，語言性頭腦多層化，這樣在東京生活七八年，默地想不能用第二語言東京話寫小說

文本寫作特點(diǎn)分析第四是詩歌的文本寫作特點(diǎn)，分析小說文本寫作特點(diǎn)分析通常圍繞小說語言特點(diǎn)，人物形象，刻畫修辭手法和表現(xiàn)手法的運(yùn)用，小說情節(jié)的設(shè)計(jì)及主題思想等方面展開圖畫的文本寫作特點(diǎn)分析通常圍繞圖畫故事，充滿想象的奇妙情節(jié)，充滿童趣的語言文字，人物形象的刻畫，修辭手法的運(yùn)用

金瓶梅的出現(xiàn)標(biāo)志著古代長篇小說在藝術(shù)結(jié)構(gòu)方面已經(jīng)發(fā)展到高度成熟的階段，語言特色比之前的通俗小說更加口語化，通俗化，尤其是山東地區(qū)的方言俗語，經(jīng)過加工提煉為富有表現(xiàn)力的文學(xué)語言

他善于用閑聊隨意的方式結(jié)構(gòu)小說，將口語的活潑與固定的優(yōu)雅結(jié)合起來，充分顯示了傳統(tǒng)的講故事的魅力，最大程度的縮短了口頭語言與書面語言之間的距離是小說閱讀有了聽的效果

我們首先是先便名他考察的小說的語言是屬于哪些類別的，一般是分為敘述了語言，還有人物語言敘述語言，我們就要只需揣摩作者描繪的環(huán)境，敘述的情節(jié)，說明，事物刻畫，人物發(fā)表，議論抒發(fā)的感情等真正的意圖

在文字上失敗，自己以前的敘述也不如現(xiàn)代小說的精煉語言少而意蘊(yùn)，甚使得現(xiàn)代小說的敘述密度和容量就大大的提升了敘述在敘事文學(xué)中的作用，大大的提升了西方一些研究現(xiàn)代小說技巧的著作