女看娘說書唱

當(dāng)全國(guó)人都愛看偉大領(lǐng)袖毛主席慈祥的面容時(shí)，唐克卻想看畢加索筆下那些變形的丑女人，在大伙都愛唱爹親娘親不如毛主席親時(shí)，堂客卻要唱一個(gè)人喝咖啡，不要人來陪在一片灰色的蕭瑟中

繼母和兩個(gè)女兒，那兩個(gè)姐妹十分生氣，當(dāng)王子把灰姑娘扶上馬石，他們的肺都快氣炸了，卻只能眼睜睜的看著黑姑娘被王子帶走，讓她走到大樹旁邊，兩只神奇的鳥兒又唱老王子快看

西門慶早已備下了豐盛的酒宴，又請(qǐng)了一幫蘇州的戲子前來助興，還別出心裁的命書童也涂脂抹粉換了女服，裝扮起來一番虛假的客套不用替他，只說書童在戲子中客串了一番，也唱了幾支小曲

都要代表自個(gè)老孩子去看大娘，孩子就說上麻麻糕就是唱了大娘感，人家打瞄你了也不拔，我們也把當(dāng)成本人野花，我沒看成或四個(gè)弟兒女完事的把孩子念開成四個(gè)點(diǎn)孫子去了之后，你要就給我們準(zhǔn)備一下好吃點(diǎn)

擺著手還說秋天唱戲的時(shí)候再接你來看戲，坐著女兒的車子遠(yuǎn)了，母親含著眼淚，還說看戲的時(shí)候接你回來，移到了唱戲的時(shí)候，可并不是簡(jiǎn)單的看戲，而是接姑娘換女婿，熱鬧得很

至于貍貓換太子，這一具體的情節(jié)設(shè)計(jì)最早出現(xiàn)在清代小說萬花樓演繹大約成熟于嘉慶，年間，活躍于嘉慶道光年間的說書藝人石玉坤已明代公案小說龍圖公案圍欄本說書沿用了貍貓換太子的情節(jié)設(shè)定，改變成說唱本龍圖耳路

孟家就問兩個(gè)堂妹是否要聽唱，兩個(gè)人說不要小姑娘再三再四的球，孟家出于廁癮之心，讓小姑娘唱一個(gè)江南情歌，聽一個(gè)才十三歲正饑寒交迫的小女孩兒，唱那種感傷的子夜情歌，真令人心碎

臺(tái)下，居民熱淚沾筋地聽著王仁厚倒白后，另一段唱腔手拉著孫和女淚汪汪，這兩個(gè)小孩子全沒了娘，一個(gè)還要娘教養(yǎng)一個(gè)年幼不離娘唱腔悲憤凄蒼，催人淚下，強(qiáng)烈地打動(dòng)了觀眾的心靈

讀的過程以及讀到中途所加的說明來重新錄一回，把它錄成今天的節(jié)目來跟大家聊一聊，做節(jié)目。脫胎于很久以前的說書人。貓哥在陪女兒讀書的過程中，也多次提到過古代說書人的狀態(tài)

我爺爺回頭一看，村口詭異地出現(xiàn)了一個(gè)紅轎子，兩個(gè)小紙人兒歡快地翹著步伐，抬著紅轎子前邊兒跟著一對(duì)童男童女抹著腮紅，拿著糖果一邊兒跳，還一邊兒唱鬼娘子披上嫁衣上新房

一曲唱罷秦淮河內(nèi)采聲雷動(dòng)，再看看孫伯臺(tái)，真正是一副享受無比的樣子，緊接著就是各條畫坊的姑娘們粉墨登場(chǎng)，當(dāng)真是你方唱罷，我登場(chǎng)如此鬧騰了，有一個(gè)時(shí)辰，終于到了最后一個(gè)上場(chǎng)，可才看到這個(gè)女人，朱斌和他的部下們都是心里一緊

幕后太子友小聲的說著，但是不知道說什么好，娘娘西施也小聲叫了一聲，娘娘不知說什么好。唐歷王后忽然從夢(mèng)中驚醒似的睜開眼睛勉強(qiáng)地笑著說唱的真好一起女兒夢(mèng)娘連我也好像在夢(mèng)娘了

古書是十九世紀(jì)末夜放興起的一種民間文藝形式，有短段兒即以唱為主，也有長(zhǎng)篇的即以說為主。短段兒，我們稱它古詞，把它留在曲藝行列里，請(qǐng)曲藝演員表演長(zhǎng)篇，我們稱他古書把它留在說書行列里

如果哪位古代才子在風(fēng)月場(chǎng)所中看中，某位姑娘需要先在女子房間擺一桌酒，席名叫藍(lán)臺(tái)販，席間少不了淺真低唱，才子必須得有點(diǎn)暮水才配，在這朦朦朧朧的情調(diào)下，與姑娘進(jìn)入正題

正喝酒的時(shí)候，來了一個(gè)賣唱的女娘給幾人喝酒住進(jìn)，這又讓李培漢不爽，正待，要賣弄胸中許多豪杰的事物，卻被他唱中來一嚼三個(gè)錢都聽成打扮了他的話頭，李慧當(dāng)時(shí)就不干了，說好了看我的表演