只是當(dāng)時(shí)已惘然馬遠(yuǎn)版
更新時(shí)間:2022-06-21 07:40為您推薦只是當(dāng)時(shí)已惘然馬遠(yuǎn)版免費(fèi)在線(xiàn)收聽(tīng)下載的內(nèi)容,其中《“南宋四家”馬遠(yuǎn) -《踏歌圖》》中講到:“馬遠(yuǎn)的山水畫(huà)大多表現(xiàn)江南的景色。董其昌分析各家華山的對(duì)象時(shí),指出了閔元輝寫(xiě)南徐山,李唐寫(xiě)中州山馬遠(yuǎn)下歸寫(xiě)錢(qián)塘山。可見(jiàn)馬遠(yuǎn)的山水多是就近取材,以他那種新的寫(xiě)實(shí)作風(fēng)...”
馬遠(yuǎn)的山水畫(huà)大多表現(xiàn)江南的景色。董其昌分析各家華山的對(duì)象時(shí),指出了閔元輝寫(xiě)南徐山,李唐寫(xiě)中州山馬遠(yuǎn)下歸寫(xiě)錢(qián)塘山??梢?jiàn)馬遠(yuǎn)的山水多是就近取材,以他那種新的寫(xiě)實(shí)作風(fēng),創(chuàng)作了很多杰出的作品
“南宋四家”馬遠(yuǎn) -《踏歌圖》
05:07/09:32
7085
正如汽修對(duì)稿說(shuō)馬遠(yuǎn)松是車(chē)門(mén),蝴蝶皆是符合世紀(jì)的,馬遠(yuǎn)化的山水大多是他胸中秋喝,其次便是江南景色,更多是錢(qián)塘景色,無(wú)論是明晰的山峰,彎拐,多次的脫脂,秦皇疏流還回的溪流稻田長(zhǎng)橋都反映了秀麗的江南湖山之美。傳說(shuō)西湖水影中的平湖秋月,曲月風(fēng)河,柳浪文英等提名人都法遠(yuǎn)可見(jiàn)他對(duì)西湖的鐘愛(ài),董其昌研究各家山水畫(huà)室,看出米元輝寫(xiě)南徐山以堂寫(xiě)中舟山馬遠(yuǎn)下歸寫(xiě)錢(qián)唐山馬遠(yuǎn)繪畫(huà)的線(xiàn)條也有它的缺點(diǎn)
五卷七章一節(jié)~馬遠(yuǎn)(下)
09:35/10:53
1148
馬遠(yuǎn)發(fā)的山石多敲拔放映輪廓線(xiàn)特別醒,古代送出的南方山水畫(huà)不突出輪或現(xiàn)北方山水畫(huà)雖然輪廓線(xiàn)突出,但因村里易重并不十分醒目。馬遠(yuǎn)的相持畫(huà)法用大幅批孫,有時(shí)只有出現(xiàn)縱橫幾筆撞擊實(shí)質(zhì)并不沖淡輪廓
五卷七章一節(jié)~馬遠(yuǎn)(下)
08:27/10:53
1148
馬遠(yuǎn)的踏歌圖結(jié)構(gòu)上明顯松散了許多,也含蓄了許多,處處是郵報(bào)琵琶半遮面的樣子,后人稱(chēng)馬遠(yuǎn)的邊角式構(gòu)圖為馬翼角,這在他的另幾件作品如高適觀(guān)鋪圖,梅石西服圖中都有充分的體現(xiàn)
第26畫(huà)丨馬遠(yuǎn)《踏歌圖》:“馬一角”和“馬拖枝”
07:27/11:53
2350
顯出了風(fēng)雨橫掃之勢(shì)的迅猛,沈州的這幅畫(huà)在構(gòu)圖上借鑒了馬遠(yuǎn)下歸的邊角,取式的方法只是更加簡(jiǎn)潔,也具有更直接的效果。在筆墨的運(yùn)用上,自受無(wú)證的影響只是更狂放姿勢(shì),更強(qiáng)調(diào)潑墨的急性效果
沈周《三絕冊(cè)頁(yè)?之一》
05:44/06:15
1047
釘頭鼠尾苗代表人物武動(dòng)清混苗掘頭秒代表人物使馬遠(yuǎn)下歸曹一淼代表人曹不興哲,盧苗,梁凱甘藍(lán),苗燕,灰棗盒苗,柳葉苗,吳道子,竹葉苗占比水,文苗減比苗馬遠(yuǎn),梁凱彩碧苗
國(guó)畫(huà)技法
00:53/04:15
2874
不僅山水畫(huà)取法,馬遠(yuǎn)就是人物畫(huà)法,也有馬遠(yuǎn)遺風(fēng),武偉宮山水之外,他的闡釋人物畫(huà)如鐵笛,圖空同問(wèn)道圖都是用筆細(xì)挺重,在傳神明代中葉以后有不少人指責(zé)無(wú)話(huà)粗帥是不公允的
第八章 第一節(jié) 明清前期繪畫(huà)(前期人物畫(huà))
04:03/18:43
19
故宮博物院現(xiàn)存起一幅頗具下規(guī)風(fēng)格的山水畫(huà)回胡畫(huà)家丁野夫亦師法馬下以日本私人收藏家,曾有其臨摹馬遠(yuǎn)的一幅作品,他們與孫君澤以及一些未有作品傳世的元代畫(huà)家們承襲了下歸馬遠(yuǎn)和梁凱的傳統(tǒng)
孫君澤《雪景山水圖》及一些相關(guān)作品研究
09:44/28:50
48
今天的內(nèi)容是南宋四家中的下歸,是與馬遠(yuǎn)同時(shí)的南宋山水畫(huà)晚期的代表,在美術(shù)史上稱(chēng)為馬下下歸的山水畫(huà),在風(fēng)格和表現(xiàn)基法上和馬遠(yuǎn)相類(lèi)似同屬于水墨蒼勁一派,并具有高度的創(chuàng)造性和很熟練的技巧
“南宋四家”夏圭- 《溪山清遠(yuǎn)圖》
00:04/08:04
7079
踏歌圖馬遠(yuǎn)的踏歌圖需要被作品分析描述踏歌圖是南宋著名畫(huà)家馬遠(yuǎn)創(chuàng)作的一幅山水人物畫(huà)作品,描繪了豐收之年,俏拔山峰下的田龍鏡上似為老農(nóng)踏歌而行的歡樂(lè)情景,表現(xiàn)了雨后天晴的京城郊外的景色
宋代山水畫(huà)
33:33/37:06
1
接著往上看,畫(huà)面的上半部分松林掩映中隱約有宮殿飛檐的建筑和曲折的長(zhǎng)廊,幾座遠(yuǎn)分郡獸挺拔,天空部分留了大面積的空白,只是用淡漠稍加渲染踏歌圖在構(gòu)圖上出現(xiàn)了馬遠(yuǎn)標(biāo)志性的邊角式處理辦法,所謂邊角式就是畫(huà)面的內(nèi)容,都以局部的方式組合出現(xiàn)
第26畫(huà)丨馬遠(yuǎn)《踏歌圖》:“馬一角”和“馬拖枝”
06:16/11:53
2350
不可忽視了,日本京都府高同院發(fā)現(xiàn)了李唐山水,也說(shuō)明這一流派不但在馬遠(yuǎn)夏龜身上發(fā)生了影響,而且影響到了明代的這派又傳至日本,影響了云谷壽野等畫(huà)派。馬遠(yuǎn)的山盡春行下歸的清西山清源都已毫無(wú)疑問(wèn)地把水墨蛟龍的絢爛效果成熟地用在畫(huà)面上,建立了南宋繪畫(huà)大以異于北宋的獨(dú)特面貌
墨分五彩
19:06/25:13
4
時(shí)機(jī)是龍頭板塊產(chǎn)生的土壤,聚焦主流追版一定要打當(dāng)日最主流的題材板塊,其他非主流技術(shù)版趨勢(shì)版都不是龍頭戰(zhàn)法,打版的目標(biāo)只是超短打板的目標(biāo),龍頭戰(zhàn)法永遠(yuǎn)必須圍繞主流熱點(diǎn)題材入手
漲停板學(xué)第二部2(上)
16:01/25:47
2.0萬(wàn)
時(shí)機(jī)是龍頭板塊產(chǎn)生的土壤,聚焦主流追版一定要打當(dāng)日最主流的題材板塊,其他非主流技術(shù)版趨勢(shì)版都不是龍頭戰(zhàn)法,打版的目標(biāo)只是超短打板的目標(biāo),龍頭戰(zhàn)法永遠(yuǎn)必須圍繞主流熱點(diǎn)題材入手
頂級(jí)板學(xué)|2.尋龍篇(2-1):逐板教你龍頭戰(zhàn)法(上)
16:01/25:47
6835
時(shí)機(jī)是龍頭板塊產(chǎn)生的土壤,聚焦主流追版一定要打當(dāng)日最主流的題材板塊,其他非主流技術(shù)版趨勢(shì)版都不是龍頭戰(zhàn)法,打版的目標(biāo)只是超短打板的目標(biāo),龍頭戰(zhàn)法永遠(yuǎn)必須圍繞主流熱點(diǎn)題材入手
漲停板學(xué)第二部尋龍?jiān)E2(上)
16:01/25:47
1.3萬(wàn)