相聲帶你去拍戲劇本

大家到了學(xué)校之后，會被有一些可能已經(jīng)出去拍戲的同學(xué)所影響，就會覺得我是不是應(yīng)該也得出去見導(dǎo)演去拍戲，但我們班當(dāng)時就是好巧不巧，一個都不想出去拍戲，為什么你也不想

用心了解各種拍戲的視力，消長卻不明白，表示出來口中無拍戲，心中有拍戲，大家以大家長的心情來安撫各方一切，秉持公正合理就不必?fù)?dān)心。有時候善意運用派系力量也是一種領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

我拍過電影，其實一直到零零九年，我還在拍戲，在學(xué)校當(dāng)老師自己出來辦學(xué)校，那整個過程都是在我努力勞動。在學(xué)校當(dāng)老師沒我出場是不行的，去拍戲，沒有演員出場也是不行的

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

店家每年對劇本的需求量在六到八萬套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬套，但這條路也不好走。一個劇本對應(yīng)一個創(chuàng)意要滿足市場，每年至少六萬套劇本創(chuàng)作出六萬個創(chuàng)意并不現(xiàn)實，這也是目前市場上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

長期的漂泊在外拍戲，最近這個我看來好長時間沒聽這個對對好長時間也引留員了，現(xiàn)在我叫靜東，尤其是靜東，長期在外，他也不拍，現(xiàn)在我基本上不怎么拍戲了，因為今年我已經(jīng)退了兩個戲了

現(xiàn)在很多明星最后自己都當(dāng)老板了，就跟范冰冰是一樣的馬人家，現(xiàn)在是老板待會兒，我賣副字兒，你們再聊多多，就跟很多演員現(xiàn)在都轉(zhuǎn)型到導(dǎo)演，因為拍戲是拍戲掙錢，咱們家買字兒不大