仿空姐的相聲

我又忍耐了十幾個世界的時間，等到了空姐來給我們送飲料，哪知道他還是沒有信空姐來的時候，我一個勁的實驗室其實是想讓空姐幫我把它叫醒，不知道空姐是誤會了，以為我是旁邊也沒有拋好

在飛機上，由于一位空姐的疏忽，一位乘客誤了吃藥的時間，因此很生氣，揚言要向航空公司投訴這位空姐面對乘客的責罵和微笑，空姐沒有針鋒相對，反而一而再而三地向乘客道歉

空姐深情款款的微笑半噸式服務空姐蹲在頭等艙旅客旁邊，就如同多年的老朋友在竊竊私語一百八十度可躺平的觀大座椅，古瓷杯放著永遠冒著熱氣的茶水。睡覺前，孔姐會把床鋪好，入睡后，空姐還會給同等艙旅客蓋一杯子

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

你們同一個社區(qū)矛盾的社區(qū)，你們對策回去幫我同策回去，沒辦法執(zhí)法空姐的原理就是我們執(zhí)法空姐的原理是與功能是相相互相稱的，你養(yǎng)你們后身房，我就后身，你會從從頭到尾到我們從頭去，但是拉伸則相反

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

我的心中燃燒著帶等相聲的火焰，它激勵我超越自己，我要使這場火燃的更旺，向世界學過我的出了一把腿，沒有人能模仿我的筆記，我的能力，我的成果重啟往后，我要使自己能力充分發(fā)展

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

現(xiàn)在的模仿秀主要是模仿著名藝人名人，而宋朝的相聲則模仿日常生活當中的有趣場景，包括學湘潭學營教僑，謝神，喬作卿，喬飲酒，喬教學，喬桌舌，喬嬌椎橋，買藥橋宅卷等等

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

那怎么辦，把罪人繼承到他世界，那個他世界經(jīng)過一個大姐沉住壞空，又到了空姐，再把罪人轉之到第三個世界，他方壞事第三個世界再到了，空姐輾轉相繼，又把罪人轉擊到其他的世界，反正他出不來