周末喜劇相聲秀

相聲團(tuán)體你像德云社大量的，尤其早年間大量的都是文化程度不高，或者，但事業(yè)窮苦人家的孩子比較辛苦的去訓(xùn)練的他，他是那種畫像脫口秀，演員，單單口喜劇演員是一個(gè)什么樣的畫像

相聲團(tuán)體你像德云社大量的，尤其早年間大量的都是文化程度不高，或者，但是也窮苦人家的孩子比較辛苦的去訓(xùn)練的他，他是那種畫像脫口秀，演員，單單口喜劇演員是一個(gè)什么樣的畫像

再往后想想國(guó)外有些脫口秀，開場(chǎng)前會(huì)先說(shuō)一段單口喜劇，外國(guó)的脫口秀主持人也大多是單口喜劇演員，或許對(duì)于我這樣愛好者，而非從業(yè)人員而言，脫口秀和單口喜劇，這兩者在能夠區(qū)分的情況下不必分得過(guò)輕

薛寶坤極為同意的補(bǔ)充說(shuō)，乍看起來(lái)，現(xiàn)代相聲喜劇意識(shí)是強(qiáng)了，其實(shí)是表現(xiàn)功力退化的表現(xiàn)，因?yàn)樵S多人不再會(huì)說(shuō)只是會(huì)喊宋唱鬧，于是說(shuō)相聲變成了眼相，聲戲劇化絕不是它功能的拓展，而只是他傳統(tǒng)的萎縮

今天的陶冶之聲，我們走進(jìn)的人物故事的主角就是這位相聲大師豪白啟言錄古今校，北史里都記載了很多侯白即興，逗趣的相聲段子，侯白生性滑稽，威脅有著一副好口，才又善于發(fā)現(xiàn)生活中的喜劇元素

他們說(shuō)，就今年各大公司年會(huì)要節(jié)目的順序是脫口秀相聲，開心麻花，往年是相聲小品，開心麻花，現(xiàn)在直接把小品擠走了，脫口秀在第一位第二位是相聲第二位，第三位是開心麻花

作品觸及生活反映當(dāng)下，強(qiáng)調(diào)喜劇人的命運(yùn)感和責(zé)任感，引導(dǎo)喜劇工作者深入生活，創(chuàng)造出真正能夠引起當(dāng)下觀眾共鳴的優(yōu)秀喜劇作品。把用喜劇減壓，讓生活閃光的宗旨落實(shí)到每一個(gè)作品中

法國(guó)古典主義最重要的喜劇作家是莫里艾莫里埃的代表作最優(yōu)秀的喜劇作品，是偽君子為君子中塑造的宗教騙子，主人公為善者的形象中心人物是達(dá)丟夫十七世紀(jì)法國(guó)古典主義最主秒的喜劇作家，是莫里埃的代表作最優(yōu)秀的喜劇作品，是偽君子中塑造的宗教騙子，主人，公偽善者形象

我們干這行以后會(huì)發(fā)現(xiàn)你不管是單口喜劇還是相聲，包括你看一些個(gè)情景喜劇，他們的東西原理是一樣的，只是說(shuō)風(fēng)格有不同，但是我們大部分演員是不會(huì)為了觀眾去改變自己的風(fēng)格的，大部分是這樣，也有一小部分可能是還是想逗觀眾笑

有一次，中國(guó)著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來(lái)采訪他們或者宋揚(yáng)姜昆相聲的優(yōu)秀，或者是自稱是相聲謎，有的還能說(shuō)出姜昆的相聲段子，但除非人意料的時(shí)候，他們都被江昆依依的婉言謝絕

現(xiàn)在確實(shí)即興做的還不多，而且很多玩即興的他們都是跟玩脫口秀的合在一起就有一部分一場(chǎng)演出，有一部分是極限，有個(gè)工業(yè)脫口秀，還有一部分還有加在什么跳上去，一我想起沒有要加一個(gè)魔術(shù)喜劇以及漫彩魔術(shù)喜劇

二零一五年今晚八零后，脫口秀已經(jīng)做了三年了，葉楓越來(lái)越意識(shí)到，以脫口秀為核心和基礎(chǔ)的整個(gè)年輕喜劇文化將成為一個(gè)行業(yè)，要開拓出一個(gè)喜劇行業(yè)，必須先聚攏一個(gè)專業(yè)的編劇團(tuán)隊(duì)，承路，海員等一批優(yōu)秀的脫口秀編劇也是在這一時(shí)期被笑果文化納入囊中

包袱抖的響聊天效果，家斗包袱是一個(gè)相聲術(shù)語(yǔ)，以為揭示事先埋下的伏筆，知道喜劇效果，以笑料逗樂聽眾同理，若能將抖包袱的技法融入到社交聊天中，不僅能增強(qiáng)聊天的生動(dòng)性

我就有意思都有意思，喜劇這個(gè)喜劇的邊界要不斷的拓展，對(duì)我們這個(gè)版圖喜劇的整個(gè)都是要給你了。我是程曉峰，現(xiàn)在是效果文化的一名編劇之前的是效果文化的一名藝人之前來(lái)就做脫口秀來(lái)效果又開始做吐槽大會(huì)妥協(xié)大會(huì)的觀眾

與小觀念巴斯特基頓的影片，烏布王以及傻瓜秀這些形形色色的喜劇，綠色的奧秘，喜劇的奧秘在于他對(duì)事件做出超然夸張和不當(dāng)?shù)姆磻?yīng)，像是對(duì)正確反映的花心模仿喜劇像悲劇一樣有賴于情感反應(yīng)的某種風(fēng)格化