相聲日本妹子

最真的感覺不是裝的還是咱們中國妹子最漂亮，沒整過容的韓國妹子看不得沒化過妝的日本妹子讓人覺得省略號無法再說了，而歐洲老的那些裝扮和他的氣質(zhì)和他的習慣已經(jīng)超越了我的極限了

日本最早跟中國的記載的這個在漢朝就記載當時日本就這個有來使的，到過我們中國后期一個記載，更是更詳盡的，應(yīng)該是隋朝當時日本的一叫小野妹子的一個，他們的算是遣使官，帶著一眾隊五來到了中國

赴日本考察民間藝術(shù)這事兒的策劃與出資是日本華僑大阪八仙閣朱氏會社老板郭光甲先生，郭光甲十五歲從焦東家鄉(xiāng)漂泊，日本以一把廚刀發(fā)家，自幼熱愛戲曲相聲，尤其對侯寶林情有中對侯寶林的代表作品戲劇雜談

日本的哪些好喜歡一穿衣，不管你去沒去過日本，關(guān)于日本人穿衣這件事情，大家應(yīng)該都知道一個很有趣的現(xiàn)象。冬天就算大雪紛紛也會有妹子們穿著短裙，肚子，白腿穿梭于日本的街頭吃飯，熱白飲食大有生冷的特點，除了我們熟知的喝冰水生魚片刺身外

翻閱他們的聊天記錄后，我發(fā)現(xiàn)最大的一個問題，這個妹子在核心儀男生聊天的過程中表現(xiàn)的就像相聲中的捧梗，只知道捧著對方，完全沒有分享出自己的生活。愛好聊天的話題里也沒有自己的想法和主見，只是一味地在迎合對方

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

剛剛好數(shù)量的蘋果，白天妹子長吃香蕉漢子又送來剛剛好數(shù)量的香蕉妹子，覺得漢子值得依賴打昧成功一半，妹子還沒想好吃什么水果，漢子提前送來了一周的各種妹子，平常喜歡的水果還全都包裝精美，妹子看著就溜口水

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

你知道有的男生為了想要坐在自己喜歡的妹子旁邊，他會很努力的去排隊，而且他要確保他的妹子一定在他之前先排上了位，這樣等他要去填那個名字的時候，他就可以看到妹子坐在哪里填在妹子的旁邊