嚴(yán)以律己話劇相聲

符合兄弟語言藝術(shù)，你可以符合話劇，你可以符合相聲，你可以符合評書，你可以符合很多的語言藝術(shù)，你可以有符合配音藝術(shù)，我本身是學(xué)京劇的，我現(xiàn)在正在播乾隆皇帝，我就把京劇的東西復(fù)合進(jìn)去

學(xué)生在課堂上表演的節(jié)目形式可以多種多樣，如自編的相聲改編的，古今中外的名篇，佳作，老戲，新傳自編的戲劇，話劇，說唱等活動一般安排在上課之初，為的是給學(xué)生一個好心情

我專門學(xué)過話劇，我在大學(xué)的時候，因為我在湖南長沙上了大學(xué)，當(dāng)時我們學(xué)校當(dāng)中去請了湖南金石電視臺的一個話劇老師來給我們?nèi)ブ笇?dǎo)話劇，因為我們學(xué)校有這個話劇社，我也是話劇社的當(dāng)中是我當(dāng)時是一個，我忘了是一個什么職務(wù)，我也無所謂了，反正反反正不是社長

將話劇其實并不是我們大學(xué)中文系的擅長話劇是綜合藝術(shù)，應(yīng)該在技術(shù)門類的學(xué)校來講，我們講話劇有自己局限，最大的局限就是我不知道在座的各位有多少人經(jīng)?？丛拕?，回來講一講，你經(jīng)?？丛拕?，或者有生以來看過十場以上話劇的

是一個他演影視演得很出名，別人覺得演話劇好像有點兒，憑什么你來演話劇明星話劇，他演成名話就被吐槽。老道說我覺得明星話劇不丟人，我是個演員，但你非把我當(dāng)明星，我能忍，我就算明星

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

不需要因為這你過去兩年了，各位我再問說劇本剛完成，還在兩年內(nèi)來了一個話劇導(dǎo)演，因為我的電影劇本，拍話劇各位請問兩年內(nèi)話劇導(dǎo)演用我的電影劇本拍話劇，需要針對我們單位同意

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

曹余對中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)一曹魚是現(xiàn)代中國最杰出的劇作家，在他之前，中國現(xiàn)代話劇創(chuàng)作做不夠成熟，雷雨日出遠(yuǎn)也等優(yōu)秀劇作的相繼問世，標(biāo)志了中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的成熟

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

曹宇對中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)一曹宇是現(xiàn)代中國最杰出的劇作家，在他之前，中國現(xiàn)代話劇創(chuàng)作不夠成熟，雷雨，日出，原野等優(yōu)秀作品的相繼問世，標(biāo)志著中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)的成熟

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西