埃及古墓相聲

假胡古迪能夠改寫的遠(yuǎn)非整部中國音樂史那么單純和簡單，因為他不禁遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于美索不達(dá)米亞的無爾古墓出土的笛子也比古埃及第一王朝時期陶制器皿狀笛子和在化妝版上刻畫的類似后世阿拉伯竹笛的形象，早比古埃及出現(xiàn)的笛子要早

蜂蜜為什么不會變質(zhì)，曾有考古人員在埃及古墓中發(fā)現(xiàn)了古代蜂蜜，并且還能吃蜂蜜，之所以能儲存如此之久不易變質(zhì)，是因為蜜蜂在采蜜到產(chǎn)蜜的過程中仿佛進(jìn)行一系列的脫水動作

古墓派排行第九的男弟子和排行時期的女弟子立在一邊，雙方火藥為十足，都說這古墓派個個都似仙人，現(xiàn)在看起來也不過如此，可不是外界傳著古墓牌船的那叫是一個天上有地下無的

防盜措施那是針鋒相對的趙松海等人，他們處心積慮地想挖掘古墓賺錢，他們用自己掌握的工具，用自己所謂的老道的盜墓經(jīng)驗盜掘了古墓，破壞了古墓，也給國家造成了難以彌補(bǔ)的損失

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

楊過夫婦在后來也一定回到過古墓，只是與郭襄在時間上錯開了。郭襄沒能在古墓遇見他們，并且后來在一天屠龍記正片故事中登場的黃山女子作為古物派傳人，也證明了楊過小龍女回過古墓，完成了門派的繼承

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

盧兆英說，也正是因為古墓的隱蔽性，所以這座墓在解放軍發(fā)現(xiàn)之前從來沒有被盜掘過，可以說是湊巧，也可以說是幸運炸藥，剛好在南爾市側(cè)上方炸開了一個洞，卻沒有炸壞古墓的任何地方

盧兆音說，也正是因為古墓的隱蔽性，所以這座墓在解放軍發(fā)現(xiàn)之前從來沒有被盜掘過，可以說是湊巧，也可以說是幸運炸藥，剛好在南爾市側(cè)上方炸開了一個洞，卻沒有炸壞古墓的任何地方

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

可是令專案組沒有想到的是，就在案件調(diào)查期間，八月四日從侯莊村傳來消息，古墓再次發(fā)現(xiàn)盜洞，并且這次盜墓賊打通了古墓北側(cè)的道洞，很可能已經(jīng)進(jìn)入了矚目，盜走了墓內(nèi)的文物，我們刑偵部門就瞬間感覺到這火盜墓