灌口兵器相聲

相聲學(xué)評書里的灌口后，漢三國出了一個莽撞人，自從桃園結(jié)義大哥姓劉明輩自玄德，家住大樹，樓桑二弟，信官名語字云長家住山東蒲州，謝良謝三弟姓張名義德，家住啄州范陽郡

看著何向東如此激動的樣子，田佳妮有些不懂支著小腦袋，問道你不是一直在學(xué)何向東的那不一樣，我之前一直覺得是開門的活兒，主要是說灌口和柳壺，也就是唱曲之類的，真正傳統(tǒng)的相聲，我?guī)煾狄粋€都沒傳我，現(xiàn)在我?guī)煾到K于肯教我了

今天來段灌口大組的名叫青頭愣二組的名叫愣頭青三組的名叫風(fēng)三表四組的名叫表三僧五組的名叫風(fēng)珠法六組的名叫法呼嚕風(fēng)，七組的名叫風(fēng)隨化八組無靈教化隨風(fēng)，你學(xué)會了今天來段灌口

第一章中國臺灣少數(shù)民族之兵器第二章日本兵器第三章朝鮮兵器第四章越南兵器第五章緬甸兵器第六章泰國兵器第七章馬來兵器第八章菲律賓兵器第九章，尼泊爾兵器第十章印度兵器

先秦時代，西蜀太守李斌父子修建了灌口都江堰，這有了這個陽子江上游的偉大水利工程之后，一二千年來才有成都天府之國的農(nóng)田水利，四川人為了趕帶李斌父子在灌口修建一座二郎廟，永遠留給后人心鄉(xiāng)膜拜威靈顯赫無盡，敬重袁老師的少年是

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

其兵器中國家的兵器設(shè)計率是由久遠早在五千年的原始社會時期就已經(jīng)出現(xiàn)了兵器設(shè)計制造的雛形。在奴隸，社會和封建社會統(tǒng)治者為了維護內(nèi)部統(tǒng)治和對外刺猬與爭奪的需要，非常重視兵器的設(shè)計制造，組織了高度集中的兵器制造業(yè)，經(jīng)過歷代兵器工匠不斷的設(shè)計，實際創(chuàng)造了許多當時領(lǐng)先于世界的精良兵器

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

中國古代兵器設(shè)計大致經(jīng)歷了實兵器，同兵器，鐵兵器和火兵器設(shè)計的四個發(fā)展界新石器。我們的祖先用石，艾竹木，骨角皮革等材料砍銷，打磨，烘烤，綁扎，設(shè)計，制作承包，符合弓箭等狩獵工去

八圖靈教化隨風(fēng)你學(xué)會了今天來段灌口，大組的名叫青頭愣二組的名叫愣頭青三組的名叫風(fēng)三表四組的名叫表，三僧五組的名叫風(fēng)呼嚕發(fā)，六組的名叫發(fā)呼嚕風(fēng)，七組的名叫風(fēng)隨化八

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西