冬夜的說書人

梁思秋稍帶手就寫了一部草兒評(píng)論和文藝多的冬夜評(píng)論，合編為冬夜草兒評(píng)論由梁先西出資，梁先西就是梁實(shí)秋的父親，自己印刷發(fā)行之后還真引起的反響努力周報(bào)就發(fā)文兒表示嚴(yán)重反駁

叫享越虛擬交捕犯難險(xiǎn)業(yè)內(nèi)容工作衛(wèi)生行業(yè)九二虛與沙小有言，終極像約虛與沙炎在冬夜雖小有言以及冬夜九三虛擬智庫制上約虛與尼栽在外演自我智庫競(jìng)爭(zhēng)舞班也類似虛與血通氣學(xué)像約虛與血雙語經(jīng)驗(yàn)

三日部與死東大臣夏夜部胃病脹板，五日少腹腰肌痛，橫三三日背離肌痛，小便病五日不宜死，冬夜半后夏日跌膀胱病，小便病五日少腹脹，腰肌痛，橫三一日腹脹一日身體痛，二日不宜似冬夜冬季明夏布領(lǐng)數(shù)經(jīng)脈病變首單，因其決則比忙將單因者相繼位于鼻忙者也

只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個(gè)人站在他的小案后面

讀的過程以及讀到中途所加的說明來重新錄一回，把它錄成今天的節(jié)目來跟大家聊一聊，做節(jié)目。脫胎于很久以前的說書人。貓哥在陪女兒讀書的過程中，也多次提到過古代說書人的狀態(tài)

第一點(diǎn)敘事模式轉(zhuǎn)變，有說書人，敘事，或者說有各種不同的敘事，反正是古代的那些敘事方式轉(zhuǎn)為作家敘事，而且是第一人稱的敘事心理，分析手法的運(yùn)用，頗有現(xiàn)代心理分析的意味

我趕忙擺他的手，高盛的說道，因?yàn)樗麄兪俏拿鞯娜?，不像那些山里的，在跳進(jìn)通明的汽車?yán)铮秒x開他了。但遠(yuǎn)的南國(guó)山珠，小小的燈火，人家里面，那些豐北的醉人的溫暖卻留在了我的冬夜的胸中了

本節(jié)目由寧波市文化廣電旅游局，寧波新聞綜合廣播聯(lián)合出品，書香寧波香字泥鳥歡迎走進(jìn)九二書房。我是陳輝每個(gè)工作日的早間九點(diǎn)之后，我們都會(huì)在這里陪您讀好文，做您耳邊的說書人

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個(gè)人站在他的小案后面

都可以客觀的展現(xiàn)故事，全知視角應(yīng)該適于影像敘事語言最為契合的一種紀(jì)錄片敘事方式，全知視角來講述故事和茶樓酒寺里的說書人極為相似，觀眾在全知敘述人的引導(dǎo)下被動(dòng)接受故事

說書人必須膳食扣子，也就是一種懸念制造懸念，有了懸念才能把人抓住，他才會(huì)愿意接著往下聽，去聽下一段子扣子有小扣子，碎扣子，連環(huán)扣，大扣子等等有多少種，它有不同的一個(gè)講究

其次，再次關(guān)系，我也一直說書人君士之友子人間后，期待一絲人生一夜待一夜人而鬼期待一絲節(jié)行期待，一則有人一遍要一再一次，而神在千言政權(quán)，即使施灸再喪武力將在那些調(diào)查結(jié)犯太極

我已垂垂老矣，孤影姿勢(shì)再也無言不足。朝堂夜間，天子全詩，筆法細(xì)膩，文字清新，卻輸了以緊急人借景抒情，既道出了冬夜的蕭瑟漫長(zhǎng)又道出了私人的年華，不負(fù)懷才，不遇景與情情與人水乳交融渾如一體

本節(jié)目由寧波市文化廣電旅游局，寧波新聞綜合廣播聯(lián)合出品，書香寧波香字歡迎各位跟我一起走進(jìn)九二書房。我是陳輝每個(gè)工作日的早間九點(diǎn)之后，我們都會(huì)在這里陪您讀好文，做您耳邊的說書人

無論小叔和大叔說起來都有兩根白的表示，用說書人的口氣，氣肺還是說出來說輸動(dòng)的叫話表的部分，只是說說人自深口而白的部分難以朗誦。歌舞書中人的神本起角色的時(shí)候，大概貼蛋，手腳之內(nèi)沒有書本