相聲演員知識匱乏

丁玉鵬相聲演員，早年拜師金小山后，拜師王常有之后參加過北京青年取衣隊劉聘臣相聲演員李少卿的弟子在新藝與丁玉鵬搭檔后參加天津市虹橋區(qū)曲藝團與劉奎珍答道臨潼相聲演員王寶彤的弟子自幼在天橋與劉弘儀演出華吉爾皇

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

有一次，中國著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來采訪他們或者宋揚姜昆相聲的優(yōu)秀，或者是自稱是相聲謎，有的還能說出姜昆的相聲段子，但除非人意料的時候，他們都被江昆依依的婉言謝絕

每一主題皆有兩面以下的例子，幫助你理解為何每一主題皆有兩面富足，貧困，富足的匱乏，健康疾病，健康的匱乏，快樂，悲傷，快樂的匱乏，清醒，迷糊清醒的匱乏，生機勃勃，木氣沉沉，生機的匱乏，知識懷疑，知識的匱乏，興致勃勃，味同嚼蠟興致的匱乏

候耀文對相聲是下過一番苦功夫的說學斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

十二頁每個主題就有兩面以下的例子幫領業(yè)理解，為何每個主題就有兩面富足，貧困，富足的匱乏，健康疾病，健康的匱乏，快樂，悲傷，快樂的匱乏，清醒，迷糊清醒的匱乏，生機勃勃，默契沉沉，生機的匱乏，知識懷疑知識的匱乏，興致勃勃，為同喬娜興致的匱乏，我能完成，我不能完成，我想買我買不起

你見過哪個相聲演員在表演的時候想一句說一句的，那怎么逗笑觀眾怎么抖包袱，想一句說一句的老師和相聲演員就會被大家認為這個人功底不夠，他在背，反而會讓自己受到學生或者聽眾的冷落謹言，尤其是當我們要發(fā)出去的文字更要小心

我們的小劇場有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關，說不好像事兒

侯寶林又說當年說相聲的劉分頭，我是第一個相聲演員，穿西裝我也是最早的，現(xiàn)在叫反哺歸真，我這個和尚就由你剃度了，咱倆應該記住這個日子頭很快就推好了，還真是雖然毫沒記憶，卻是頂上功夫

老于被相聲演員們千錘百煉到什么程度，他們那個時候還沒錄音設備，胡先生每天都得去電臺說相聲都是直播的，他就天天到點就上電臺，去天天講千錘百煉，但怎么講講過多少遍，聽眾照樣還是喜歡

老一輩相聲演員們千翠煩念到什么程度，他們那個時候還沒有錄音設備，侯先生每天都得去電臺說相聲都是直播的，他就天天到點兒就上電臺，去天天講千錘百煉，但怎么講講過多少遍，聽眾照樣還是喜歡

這種現(xiàn)象被人們稱為知識焦慮癥。嚴格來說，它指的是我們對新知識，新信息和新的認知模式有一種匱乏感，我們擔心自己因知識匱乏而落后于他人，最終被社會淘汰的一種恐懼心理

才結(jié)束一整天是眾多演員輪流演出，中間到了飯口就加上陳榮啟先生的評書，一般是一到兩個小時的時間，靠著陳先生的書把觀眾穩(wěn)住，既能多上座兒，又能給相聲演員留出吃飯的時間

處與控貧困或者是其他方面的匱乏，知識的匱乏，智慧的匱乏，能力的匱乏，得的匱乏，都需要楚夏楚柔，需要他人學習再世，少磨練外在的空比法語內(nèi)向內(nèi)求修己修生修養(yǎng)，內(nèi)在的力量也走出空境卦，此景改義不改，景無少，無得我來景景