相聲在本地的發(fā)展異常艱難

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

第三次賜予相聲上方寶劍，讓他指揮全國各地來增援的部隊(duì)相聲披麻，帶笑腳穿草鞋試施后來到京城郊區(qū)飛章向朝廷報(bào)告，說我并不是用兵之才過去，憑著一顆魚鹵的心擔(dān)任了些執(zhí)事按理，不應(yīng)該回避艱難

再將這一行刑充斥著對(duì)孩子艱難處境感到痛心卻無力改變的字句。讀下來，毛主席心情異常沉重，特別是在讀到呼天不應(yīng)叫地不靈的艱難窘境這一句話的時(shí)候，主席的眼睛更是速落了下來

經(jīng)濟(jì)中心，文化中心都是別的城市，全國真的很難找出第三個(gè)，第二個(gè)是呼和浩特。我覺得相聲并沒有和濟(jì)南結(jié)緣，并不涉及什么風(fēng)土人情，骨子里血液里流淌的，因?yàn)闈?jì)南并沒有什么特別契合，相聲地方，重慶發(fā)展的好，重慶的相聲也會(huì)很火

不過早在沒有受涼來深圳之前，不及省級(jí)的成千上萬加來的才是就已經(jīng)先行一步，在任何有利可圖的區(qū)域擺開了陣勢，而命收糧一枚資金二枚人脈連語言都不通，幾步階段的它異常艱難，在艱難起步之后

我們有了很多社會(huì)問題，今天所謂的大眾在聽傳統(tǒng)相聲有一個(gè)機(jī)緣攪和，其實(shí)跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關(guān)系就是零。五年零六年開始，小劇場蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場來

讓故事充分展開，每個(gè)人都有他特有的故事課件，每個(gè)故事也都以他自己的速度發(fā)展，借助共情。我們能異常精準(zhǔn)地判斷出他人需要做多快走，多慢時(shí)機(jī)，決定一切共情，會(huì)把我們帶上一段旅程，有時(shí)路途會(huì)很艱難，讓人疲憊不堪

二零二一年七月四日，一陣暴風(fēng)雨過后，天氣逐漸轉(zhuǎn)晴，一直被風(fēng)雨擊落的蜘蛛艱難的向墻角已經(jīng)支離破碎的珠網(wǎng)爬去，被雨水燒吃的墻壁變得異常光滑，蜘蛛在潮濕的墻壁上艱難的爬行，當(dāng)爬到一定高度就會(huì)突然滑落下來

不過，早在妙壽梁來深圳之前，不及省級(jí)的成千上萬家采石堆就已經(jīng)先行一步，在任何有利可圖的區(qū)域擺開了陣勢而妙受涼，因?yàn)橘Y金二枚人脈連語言都不同，所以起步階段的他異常艱難，在艱難起步之后

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

劉備在荊州了，七八年日月撮妥老江致矣，無甚發(fā)展事已常卑他。這個(gè)東北來的外地人和荊州本地人搶地盤兒，最多只能算軍事本地人占有大的優(yōu)勢，每次過招兒都是以劉備敗走而告終

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西