跳大繩相聲稿子

我晚上講課，我白天我今天晚上把稿子都弄好了，不是說稿子我沒稿子的，沒稿子，不愿意自己怎么寫，稿子就是大概立了幾個大綱，一二三四五六就這樣等著老師給我們做過指導(dǎo)，沒有稿子，因為說所有分享的內(nèi)容都是我自己經(jīng)歷過的

我們身邊一說，這個金聲嘆的這個故事，也是相聲史上一個相聲小段兒的一個先驅(qū)者。我們都很熟悉，馬三立先生有個著名的小單口的段子叫牢牢，是有個人賣制跳槽的秘方?；ㄥX買了一個大紙包，拆開小紙包，再拆開小紙包

有什么跳繩的問題和孩子，因為現(xiàn)在確實孩子們有的時候，尤其在班級或者是每次大課間的時候，他們都在跳，就有的孩子跳得很好，就很自信，我覺得跳成跳好，有自信的，再一般都圍著他看

晚上媽媽接你說在外面跳，當(dāng)時你們玩別的不愿意跳，但是老師讓把跳繩帶到學(xué)校對象，你可學(xué)的可真快回來，就告訴媽媽，你會跳繩兒了，還跳給媽媽看一個接一個的跳進(jìn)步太大了，那也太快了

男生覺得不妨也玩，玩的就是跳繩跳大海踢劍子，女生跳繩一般比男生強能跳出好幾種花樣貼劍子也要巧謝，但我見過踢劍子最好的跳神，跳得最好的都是男生跳大海及北方的跳房子，又笑跳板，挑派讀音頻派

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

后來稿子雖然沒有念完，不過我開頭的劇本卻是完全念完了，因為有了稿子，所以我第一次直播底氣很足，當(dāng)時我就是抱著大不了，我不會直播，直接念稿子，念完也算是把活動給演完了

面不改，色心不跳，而且特別的鎮(zhèn)定，我可以把我所有的故事分享給大家，而且沒有一點點稿子也沒有說什么添添油加醋有那么多的水分，沒有，真的是全都是肝火，全都是發(fā)自我內(nèi)心的

踢箭子，跳皮筋，丟沙包，跳大成打籃球，拍皮球，下象棋，跳房子，打排球，彩影子，練武術(shù)，練書法，做手工，吹笛子盤，古洲第三遍彈鋼琴練舞蹈，唱精細(xì)畫圖畫，捏泥人夏維奇滾鐵環(huán)，鄧秋千滑滑梯，踢足球，拉二胡，踢劍子，跳皮筋，丟沙包，跳大繩，打籃球，拍皮球，恰象級跳房子，打排球彩影子，練武術(shù)，讀練書法

比如一歲內(nèi)的翻身獨坐爬行，行走，一歲以后的上肢，不負(fù)重的運動，跑跑，跳跳，單腳跳，雙腳跳大一點兒的孩子可以進(jìn)行跳繩，跳障礙物，縱向雙腳跳等等運動體育鍛煉中的打籃球，跳繩引體向上游泳等等，都是促進(jìn)身高發(fā)育很好的項目

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

大家看這個資料真是當(dāng)時的作者木青傳，他曾經(jīng)介紹這個稿子，當(dāng)稿子寫完以后，拿給了當(dāng)時的清華社長來看，看完以后又寄給了另外一位作者叫周元，讓周元帶著稿子到蘭考去核對，他說必須要保證全部事實絕對無誤

傅總我自己說了算，我晚上講課，我白天我昨天晚上把稿子都弄好了，不是說稿子沒稿子，不愿意自己，那么就大概立了幾個大刀，你要三四五六，老師給我們做過指導(dǎo)，沒有導(dǎo)致，因為所有分享的內(nèi)容都是我自己經(jīng)歷過的

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處