相聲我想有個孩子

哪來的一群妖精，你知道一個女人學(xué)會目標(biāo)性要怪你，就像我說的想有氣場在商戰(zhàn)上想有氣場的第一步行走到哪里總有多遠(yuǎn)，想有女人味兒，又馬上變成女人味兒，想不到想這么年輕一點(diǎn)就年輕一點(diǎn)，陪孩子一起玩兒，想有女人

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

雖然說九零后已經(jīng)有兩個孩子了，我的話必須要干活兒，不干活兒的話，沒法沒辦法養(yǎng)孩子，是不是其實(shí)我老公要有工作，但是我覺得只靠我老公的話，我覺得還是不太好，我也想有自己的這樣的一個事業(yè)

這得是從大學(xué)時候開始了，因?yàn)槲沂菑男∪龤q開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學(xué)的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學(xué)的一個老師，他說我認(rèn)識一個學(xué)相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

我們編寫給孩子電影的時候，我們只是想有一份導(dǎo)引，就是有一個提示有一個導(dǎo)引，讓孩子們知道有多種多多樣類型的電影有不同的果別，電影在好萊塢之外，還有很多的不同的國家的電影

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

百善孝為先，俗話說三歲看小，七歲看老默默，很多時候只想著怎樣讓孩子變優(yōu)秀，卻常常忽略了要教孩子相聲，一個從小能做到孝順父母的孩子，他的運(yùn)氣一定不會差，將來一定會美好

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

點(diǎn)評這位家長激發(fā)了與孩子夢想有關(guān)的行動，而不是鼓勵孩子實(shí)現(xiàn)自己的夢想，會不給孩子太多的壓力，只說了三個有夢想戀愛的時候，既沒有無情的毀滅孩子的夢想，又讓孩子明白了眼前，這是應(yīng)該做的事情

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

我妹妹，我表妹多想，有個婆婆都想有個婆婆讓婆婆帶你，現(xiàn)在孩子才七個月，你婆婆能給你帶你太高興了，你好好的給你賺米奴役的賺米，你多賺點(diǎn)米，你孩子以后吃的喝的用的都要花你的地方，你賺的蹦那個棚買鍋買不好

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代