牙尖嘴相聲

湘云對黛玉至少四次奚落不懈和公開，給予難堪論牙尖嘴利榮國府最厲害的是王熙鳳和黛玉。確保釵說零丫頭的這張嘴讓人喜歡，也不是不喜歡，也不是李嬤嬤說林姐而說出來的話比刀子還尖蓮

再是如此，嚴(yán)加牙尖嘴力丁重罰不饒，在邊上看了半日沒出生的組長冷不妨出聲斥責(zé)一句以示公允轉(zhuǎn)身帶著范家的男人又回了堂屋，接著聊天，吃花生去了，沒讓愉悅看到自己眼睛里的笑意

家暴是私事兒，外人沒法管家暴的女人是可憐，但是可憐人必有可恨之處。甚至很多女人也認(rèn)為本該如此，用自己的無知喂養(yǎng)著暴力，從很小一點點長成尖嘴獠牙的龐然大物，最后被他吞噬

若是自己出煙頂撞，一個不好，便被太史慈這牙尖嘴里之人斥之，也對袁紹不尊敬非有氣哼哼的坐了下來，轉(zhuǎn)過頭兒去，不要看太史慈了，袁紹也不好看吶，他做夢也想不到自己會成為太史慈打擊自己同伴的武器

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

事件兵戎相見總是不好，但既然寶劍騎士是軍人口角爭端難免可能導(dǎo)致憤怒，憎恨的情緒也代表匆忙的旅行地點，可能風(fēng)大有雨，逆位解析逆位的寶劍騎士表現(xiàn)過度時批判性太強，是他總是用挑毛病的眼光看事情，牙尖嘴利言語傷人

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活