侯爺相聲功底

你見過哪個相聲演員在表演的時候想一句說一句的，那怎么逗笑觀眾怎么抖包袱，想一句說一句的老師和相聲演員就會被大家認為這個人功底不夠，他在背，反而會讓自己受到學生或者聽眾的冷落謹言，尤其是當我們要發(fā)出去的文字更要小心

給侯爺當妾也算是嫁入豪門，沒想到侯爺爺一命呼呼了他的人生，再次跌入谷底，眼看自己就要被侯爺夫人趕出家門，他的命運又將迎來怎樣的變化。侯爺的小妾出嫁能夠迎娶的都是官員。張指揮屬于與侯爺，若即若離，一直是利益上的關系，有利則聯系緊密

恨道侯爺是否奇怪，為何平時以侯毅之命馬首是瞻的春夜會如此做，若不是春英，平時如此聽話，又怎會得到侯爺賞識，負責管事是又怎會有機會搜得侯爺罪證，又怎會在所有女子都被運出陳州之時，反被留于府內，看守所求女子又怎會有機會

見不得侯府這么涼薄，他一直覺得侯爺重情重義，但是這次回來，侯爺的所作所為叫人心，連枕邊人都殺他，不要修手，老太太讓他寫修書，他沒有一絲猶豫，就寫了之前四太太還指望侯爺能幫趁著連四老爺如今看來都是奢望

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

我們大概總結一下，結支架型的結一環(huán)上源于宮底間的距離應小于等于兩公分。當遇到功底激流，職工先機證等功底，基層明顯增厚的兵力支架結玉環(huán)如漫月樂環(huán)，上元至功底內膜的距離大于一公分時，可考慮黃下宜吉黎環(huán)第一節(jié)統(tǒng)套三元至功底加摩車

目前為止，瑞健有沒有優(yōu)惠得看侯爺那邊有侯爺姐瑞健，現在優(yōu)惠可以破萬是一萬足萬破萬。你要是自己日常開的話，可能像銳界操控板會更好一點，但是從空間角度講的話，其實還是很難拿完勝

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處