賈旭明張康相聲沒邏輯

我當(dāng)然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運(yùn)用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達(dá)到最高峰的時候

對于張康年來說，這條消息百分之百可信，因為沒有什么邏輯或者馬上就要解決的問題，所以大腦中很清晰地記住了韋小寶不知情，甚至他還要找瑞動，所以有朝一日真的要己方來對信息的時候，張康年能提供的不起眼的信息卻是百分之百的

嘆了幾聲之后，命有關(guān)部門憂緒，他的家屬追贈開府儀，同三司，并且給他一個嗜好，叫做穩(wěn)緊。張康國的死因趙佶并沒有追究，誰謀殺了張康國，誰又是兇手，成為歷史的一個未解之謎

鄭正捧著展臺，燈鵬扛著架屏，風(fēng)鵬讓鄭正扛屏風(fēng)，鄭正讓鵬捧臺燈。張康當(dāng)董事長張丹當(dāng)廠長張康幫助張丹，詹丹幫助張康長城墻長長城長長天上飄著一片霞，水上飄著一群鴨霞，是五彩霞鴨是麻花鴨游進(jìn)五彩霞挽住麻花鴨樂壞了鴨拍碎的霞分不清是鴨還是霞

很多老師中期一輩子成為不了名師，是因為他說話沒有邏輯，他講話沒有邏輯，他傳遞知識沒有邏輯，他自己的邏輯是亂的，只不過有時候我們認(rèn)為自以為是因為我們自己會我們自己走，所以走認(rèn)為我們說的別人一定能聽懂，但殊不知由于自己的語言的邏輯不夠，由于自己邏性的通動性，流暢性都不夠，結(jié)果導(dǎo)致我們老師講課真的，他和上面一個勁兒講相聲

姜昆對姜昆他全是語言邏輯帶來的包袱，為什么他是本科畢業(yè)北大文學(xué)系的是北大文學(xué)系，他讀過很多書，有好多包袱，西方的邏輯非常高級，我試圖加在中國的相聲里也同行，很多演員都看不慣

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

由于是老先生晚年回憶，有些事情難免有出入，比如相聲排字，應(yīng)該是從德字開始，少子那一輩很少有人承認(rèn)，作為二代相聲藝人，除了朱少文，還有阿燕濤，沈春和包括德字輩以前的第三代相聲藝人，就是徐有祿，范有元等等，都沒怎么排字兒

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

經(jīng)濟(jì)中心，文化中心都是別的城市，全國真的很難找出第三個，第二個是呼和浩特。我覺得相聲并沒有和濟(jì)南結(jié)緣，并不涉及什么風(fēng)土人情，骨子里血液里流淌的，因為濟(jì)南并沒有什么特別契合，相聲地方，重慶發(fā)展的好，重慶的相聲也會很火

又一看他寫的這個判詞文詞很老練，就跟多年執(zhí)法的法官一樣。他父親十分驚訝，就從此開始讓張湯學(xué)習(xí)如何判案武安侯田墳當(dāng)丞相的時候讓張湯當(dāng)那時，田墳經(jīng)常向天子推薦張康，于是天子也就任命張康做了一名御史，讓他專門查案

相聲作品需要鋪平電問，前面的情節(jié)是需要展開的，如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的，為什么春晚相聲難聽，一個方面是對題材審查的問題，諷刺的不行，只能說歌頌的何家歡的為主

我們的小劇場有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關(guān)，說不好像事兒