二人轉(zhuǎn)演員于大美送戲

特有的文化遼北語(yǔ)言充滿了生動(dòng)鮮活的因子，生命力非常旺盛，特別是地方戲二人轉(zhuǎn)男演員就叫丑女的叫蛋三分蛋，七分丑角兒在二人轉(zhuǎn)里調(diào)節(jié)氣氛，制造笑料，一串串即興的說口兒非常生活化

我說我真是有多么的的真誠(chéng)和誠(chéng)實(shí)，每一次我媽媽就樂不可知，她就覺得我就是小品演員，是個(gè)二人轉(zhuǎn)的小品演員，每一次她就覺得特別開心，我就每一次，而且我?guī)е臅r(shí)候總是會(huì)有歡樂

一位是紫金，一位是牛大寶的收入，保守估計(jì)也是月入百萬(wàn)了，但你們可能不知道，寶哥兒是二人轉(zhuǎn)演員出身紫金大的是學(xué)計(jì)算機(jī)出身的，甚至我們喜馬還有一位主播是開挖掘機(jī)出身的

戲劇藝術(shù)的中心是演員的表演藝術(shù)，在戲劇的演出中，無(wú)論是造型，藝術(shù)還是精樂音響，都成熟于演員的表演藝術(shù)，為其塑造舞臺(tái)形象服務(wù)他們的審美價(jià)值也恰恰在于他們能夠有助于塑造舞臺(tái)形象

演員將角色表現(xiàn)為陌生的人物觀眾以一種保持距離的驚奇的態(tài)度看待演員的表演或者劇中人建立不僅作用于表演層面，還包括導(dǎo)演手法，戲劇結(jié)構(gòu)，內(nèi)容創(chuàng)作，舞美處理和音樂處理等

特別是地方西二人轉(zhuǎn)男演員就叫丑女演員叫蛋三分蛋，七分臭丑角在二人傳里調(diào)解氣氛，制造笑料，一串串即興的說口非常生活化。加之東北人性格開朗，賽職說話一步到位，形成了東北文化特有的幽默感，黑土地深厚的文化抵御

對(duì)美劇愛阿姨也很好的，我覺得他們?nèi)齻€(gè)媽媽可以出來(lái)演戲，就是還是藝術(shù)家，一定要來(lái)源于生活。我們要鼓勵(lì)就是演員們，尤其是年輕演員，要多下生活，不要老師生活在自己的幻想當(dāng)中

這些人被稱為班底某些著名的一流演員，有的人同時(shí)在幾個(gè)細(xì)胞中擔(dān)任主要演員，有的人自己就是某個(gè)戲班的老板，像梅蘭芳就有自己的劇團(tuán)，人稱梅劇團(tuán)，主要演員與一般演員在收入上的差距是很大的

演員們的表演與百老匯的終不溜的演員班底一樣笨拙生意，趙教授那些是美國(guó)的戲曲表演，顯得低劣的千篇一律的情感，夸張表達(dá)，千篇一律的單調(diào)動(dòng)作，千篇一律的口音大雜會(huì)和千篇一律的平淡風(fēng)格

演員們的表演與百老匯的中不溜的演員班底一樣笨拙生意，照舊式那些使美國(guó)的戲曲表演顯得低略的千篇一律的情感，夸張表達(dá)，千篇一律的單調(diào)動(dòng)作，千篇一律的口音，大雜匯和千篇一律的平淡風(fēng)格

二零一五年出現(xiàn)由歐美電影集團(tuán)發(fā)現(xiàn)的戲劇電影，其所身法守土很多，不權(quán)限于表演方點(diǎn)，有演員有紙片，有導(dǎo)演，還有誰(shuí)想舉手往前一次他徒弟艾斯米爾五萬(wàn)人孤兒，一九五九年出生于崇敬殖民小型中國(guó)喜劇演員作品又曾經(jīng)演字兒

雜技容易出錯(cuò)，戲曲演員表演的出錯(cuò)率遠(yuǎn)低于雜技，二是雜技，你怎么看，他就是煩難的記憶。我只得傳統(tǒng)雜技戲曲，它是細(xì)不離跡，但是既又不能僅僅是炫技記憶，既要升華為益，戲不離跡，沒有技巧的演員吃不好戲飯，一招鮮吃遍天

在這段對(duì)白中，演員和導(dǎo)演都使用了三段論法，他們的大前提是演戲要逼真，但由于說服目的不同，兩兩人的小前提，不同演員的小前提是拍攝喝茅臺(tái)，結(jié)論是要用真茅臺(tái)導(dǎo)演為了反擊演員，采取以子之毛公子之段的策略大小田

至于中國(guó)戲曲舞臺(tái)上的演員和角色，他們既是和二為一，又是一分為二，演員又是進(jìn)入角色而表現(xiàn)角色，有時(shí)跳出角色而表現(xiàn)自己演員的記憶，刻畫了角色的，能耐，演員的功夫又加強(qiáng)了角色的魅力

咱們今天主要還是緊扣我們主題坐姿，我勉強(qiáng)能原諒一個(gè)流量的演員，他的這個(gè)臺(tái)詞不行，可以原諒一個(gè)流量演員，他的表情管理不行，原諒一個(gè)流量演員，他的戲感不行，但是我真的無(wú)法原諒，扮演一個(gè)謙傾君子的一個(gè)流量演員，他的形體不行，咱們用白話說就是贊美贊相作為作相