相聲抄家伙

侯寶林一代相聲宗師侯寶寧一代相聲宗師說學逗唱說樂樂，一代應一代中國人的名兒不行，嬉笑怒罵，凝聚了中國人的語言，驚蝶大片兒，猛一點兒誠信的把老婆忘記，要不離去了好家伙

我當然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達到最高峰的時候

以江湖術語打不動，他將外面的朋友話也不誠意，鏢師就含讓一生輪子盤頭，各抄家伙一起編托邊湖等風伙計們聽鏢師寒壤輪子盤頭，他們趕緊把所有的飆車往一處盤個大圈兒，有超家伙保住飆車的有超家伙準備打人的鏢師韓長一起邊托

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

要說這個東北司機也是夠硬眼見對方人多，他還不服轉，抄起了一個滅火器，就和宋家兄弟打了起來。宋家兄弟有兩個人又拿著家伙，司機不是對手，哥哥當兄就是一刀司機中刀后倒下

入關者入關幾環(huán)者幾環(huán)將假臉放下所有假臉名下南婦人等造冊入關，可憐假臉屋內東西。除將案例放出的文書發(fā)己外，其余雖未進入關的早被查抄的人進行搶去，所存者只有家伙物件

里邊兒的伙計一聽怎么回事兒，抄家伙沖出來要打和尚里邊兒的楊猛沉笑，也知道怎么外邊兒這么熱鬧，去看看去也竄出來一看，千萬別大掌柜的躺在地下，一直嚷嚷和尚他打死我了

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

第九課不以成績論高低。前不久去一家小飯館吃飯時正趕上店。老板的小兒子從學校放學，因是開學頭，一天，學校發(fā)了新書，小家伙一賣進店門就抄抄著，要讓媽媽看看自己的新書