#相聲甑嬛傳

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

窩頭論，老老年兒等挖掘，整理出對口相聲果團(tuán)兒福壽權(quán)，托妻獻(xiàn)子接瓦濤溝吃赤子，金龜，鐵甲即單口相聲，曾和喬先生后生小淘氣兒等鮮為人知，盡于失傳的傳統(tǒng)段子，灌注了單口相聲小神仙三進(jìn)士

候耀文對相聲是下過一番苦功夫的說學(xué)斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

曾經(jīng)頗為流行的地區(qū)已經(jīng)絕跡，目前四川的相書還保持著暗相聲的表演形式等演出者一書，鳳毛麟講，堪稱是暗相聲的國畫師，按相聲傳入四川，大約在清朝咸豐同治年間經(jīng)過幾代藝人的不斷創(chuàng)新改良

某一時刻，你自己或者說某一時刻你身邊的人是怎么樣的，你就可以對號入座，是你說的我都想去看了，你都沒有看過甄嬛傳，你真的不行你。我覺得強(qiáng)烈建議你回去看這樣的笑去補(bǔ)習(xí)，像補(bǔ)一甄嬛傳

父親又有幾次傳遞接劉寶全均取得了良好的演出效果，為劉寶全傳遞和相聲傳遞是不同的兩個概念。后者是一場曲藝演出中相聲排在底的位置上。單詞重綱者有李德陽，張壽晨，侯寶林等人

缺點(diǎn)不是甄嬛傳，那不是缺點(diǎn)，你不是缺點(diǎn)，是在跟聽眾朋友說看甄嬛傳的缺點(diǎn)，不是我也愛看甄嬛傳談價的缺點(diǎn)，我覺得他有的時候挺嘴硬的，再的就是我覺得有些事兒過分較真，就你們倆都是過分較真，跟我太一樣

后宮甄嬛傳一個古代才女成長的后宮，使從女主角甄嬛出入宮門，對后宮爭斗沒有任何經(jīng)驗(yàn)的單純女子到入宮后經(jīng)過宮中種種是非，逐漸蛻變成對后宮的勾心斗角，游刃有余，功于心計(jì)

有人批評現(xiàn)在年限演員戲不好，但是我們看到比如甄嬛傳，您用了很多新人，他在甄嬛傳里表演也挺好，你是怎么讓他們能夠在這部戲里面對對不好，你要從這個角度說是車牌上有很多演員

薛寶坤極為同意的補(bǔ)充說，乍看起來，現(xiàn)代相聲喜劇意識是強(qiáng)了，其實(shí)是表現(xiàn)功力退化的表現(xiàn)，因?yàn)樵S多人不再會說只是會喊宋唱鬧，于是說相聲變成了眼相，聲戲劇化絕不是它功能的拓展，而只是他傳統(tǒng)的萎縮

這期間也不是沒有出過大型宮斗區(qū)，但盤算下來還是甄嬛傳手續(xù)遺址，他贏在了了不起的國民度，這十年的重播不知道有多少次，但是跟西游記一樣，只要電視上再放大眾就還能夠津津有味

歡迎收看今天的節(jié)目，還出格格和甄嬛傳這兩部熱播的輕工具，因劇中的核心人物有重疊而引發(fā)網(wǎng)友熱議。其中最有真意的一個問題就是還珠格格中到佛業(yè)和甄嬛傳中的甄嬛是同一個人

我們有了很多社會問題，今天所謂的大眾在聽傳統(tǒng)相聲有一個機(jī)緣攪和，其實(shí)跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關(guān)系就是零。五年零六年開始，小劇場蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場來

這些我給一些老學(xué)員講課的時候，我單獨(dú)講的時候我都特別提過我給他們單獨(dú)開了書末讓他去看，包括一些老學(xué)員，我特別提示他，我說這個人，我說你給我看甄嬛傳去你看甄嬛傳都是很陰暗的東西