德云社相聲演員與觀眾

交流互動(dòng)外，演員與演員間，觀眾與觀眾間也有交流和互動(dòng)，如鼓勵(lì)性的掌聲，笑聲和否定的噓聲都有很強(qiáng)的感染力，他們非但會(huì)影響到舞臺(tái)上的演出，也會(huì)影響到舞臺(tái)下觀眾間的觀賞情緒

二十世紀(jì)初的導(dǎo)演特別是俄國(guó)和德國(guó)導(dǎo)演，嘗試改變演員和觀眾的空間安排，從而在接下來的事跡里產(chǎn)生出圓形劇場(chǎng)，四面觀舞臺(tái)出現(xiàn)至觀眾席的延伸式三面觀舞臺(tái)以及演員與觀眾空間混合的劇場(chǎng)

非日常行為的一個(gè)環(huán)節(jié)，話劇是演員和觀眾面對(duì)面的交流，觀眾可以更好地受到臺(tái)上演員激情演出的橄欖為觀眾所給予演員的反饋，就如掌聲歡笑或者是淚深俱下，能夠更加刺激演員的表情，欲望表演的一個(gè)激情

唱歌，跳舞，演戲都極其容易被觀眾的情緒渲染，他不是說渲染情緒上觀眾怎么這么著說，觀眾情緒一旦起來了，以后立馬就有點(diǎn)瘋明白戲，瘋子戲，瘋戲精真的小細(xì)骨戲劇演員比電影演員比較難，電視劇演員要難對(duì)他是直播

來展示自己的感情與征服。觀眾或坐在大廳中央的平地上，我坐在可移動(dòng)的椅子上演出，在各種高度和深度上展開。從四面八方包圍觀眾舞臺(tái)燈光要制造冷熱，憤怒，恐懼等各種感覺，同樣的落在觀眾和演員身上，各種聲音和音響效果要同時(shí)傳入觀眾和演員二中

來展示自己的感情與征服。觀眾或坐在大廳中央的平地上，我坐在可移動(dòng)的椅子上演出，在各種高度和深度上展開。從四面八方包圍觀眾舞臺(tái)燈光要制造冷熱，憤怒，恐懼等各種感覺，同樣的落在觀眾和演員身上，各種聲音和音響效果要同時(shí)傳入觀眾和演員二中

很明顯，這時(shí)候的觀眾已不再注意主角們的對(duì)白，幾百雙眼睛全盯著妹妹，因?yàn)槲ｋU(xiǎn)的位置靠后，其他演員又都是面向觀眾坐著，所以觀眾們可以看見妹妹其他演員卻無法看到他的一舉一動(dòng)

你把它反復(fù)的去講同一個(gè)人，同一批觀眾可能得到的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)都是不一樣的。今天演員段子到底好不好，他講的節(jié)奏到底是怎么樣，甚至這個(gè)演員今天的心情是怎么樣的，觀眾，這心情是怎么樣的，甚至天氣是怎么樣的

底下觀眾都已經(jīng)看過了卡外地的演員，你們別覺得本地演員有主場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，他們有另外一個(gè)劣勢(shì)，你們不知道的就是底下有一半看過他的演出的觀眾，你再講老段子，他們不笑可怎么辦

都圍繞著一個(gè)中心情節(jié)展開，而某個(gè)觀眾能看到多少則部分出于偶然部分，出于選擇不眠之夜的沉浸式演出，不鼓勵(lì)觀眾與演員互動(dòng)，實(shí)際上也不鼓勵(lì)觀眾彼此之間互動(dòng)于二零一年，在紐約開演的玩偶酒則鼓勵(lì)這種互動(dòng)

說到底努力只是當(dāng)今演員們逃避觀眾質(zhì)疑的借口，大部分人并沒有努力到點(diǎn)子上厭倦了努力勞模的通稿，我只想對(duì)演員們說一句抱歉，中國(guó)的影視圈不缺，真的很努力，要在觀眾指責(zé)中找到突破口

最重要的活動(dòng)肯定是咱們每周五的開放，麥演員和觀眾會(huì)集聚在一起。演員會(huì)說，觀眾會(huì)反饋緊挨著開放脈康，復(fù)脈一結(jié)束，咱們還有個(gè)接下來，如果和開放脈差不多，時(shí)間長(zhǎng)要花在演員護(hù)屏上，一般開放脈一小時(shí)左右，我們還有一小時(shí)的演員護(hù)屏

同時(shí)，觀眾也主要是通過演員面部表情演繹情節(jié)的效果來評(píng)定演員的表演功底的，并不表情是人的心理活動(dòng)，情緒變化的晴雨表，面部表情能夠直接反映一個(gè)人內(nèi)心的及時(shí)情緒與人的情緒變化是同步的

創(chuàng)立了貧困戲劇學(xué)派，該學(xué)派有名宣言是戲劇可以什么都沒有，但是絕對(duì)不能沒有演員和觀眾，只要有了演員和觀眾戲劇，就能夠存在論述機(jī)要事論小機(jī)場(chǎng)戲劇的審美特點(diǎn)，答題要點(diǎn)一小劇場(chǎng)知曉

我們就說到說在江浙滬演特別爽，因?yàn)橛^眾不缺觀眾，只要賣觀眾就來，而且你幾乎沒有重復(fù)率的，因?yàn)橛^眾也買不上，而且很多場(chǎng)次觀眾也會(huì)被分流到其他地方，所以他們有的演員可能兩到三年，講的是同一波的段子