田然說書人

春秋指引暗春者分離悔變物之理，正其免死曰民犯離。我如其在，不是秋毫之末，不明一時(shí)損失，則后其五見習(xí)十六年文體田然云葉是之則，時(shí)茶之則五言退，必則先其柳，亦見其十六年

隨緣于生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，雖然于大河的洶涌，隨緣于細(xì)流的娟娟，雖然與親朋的關(guān)懷也隨緣于陌路的指引，只要你不拒絕隨緣，雖然便時(shí)時(shí)勝載著生活的田然，因?yàn)殡S緣于白雪的純潔，所以不在乎冬天是否寒冷

到此，自有戰(zhàn)爭(zhēng)剃立景象在暗示烏漏中?？值米锾斓兀砩衽c人曾我回我自然。田然榮壽譯文我最初好為學(xué)，當(dāng)日便改好了煩，因?yàn)槲虻搅诵奚砹⒚膶W(xué)說，更不愿再落到凡夫俗子的舊路上去

只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個(gè)人站在他的小案后面

引出這首詩的最后一段白居易自述在江州折居臥病的苦話去言，他說自己出關(guān)二年，田然自安，實(shí)際上滿肚子五味不調(diào)，半點(diǎn)兒開心的事兒都沒有累積的不如意加挫敗感，在這一夜集中爆發(fā)

第一點(diǎn)敘事模式轉(zhuǎn)變，有說書人，敘事，或者說有各種不同的敘事，反正是古代的那些敘事方式轉(zhuǎn)為作家敘事，而且是第一人稱的敘事心理，分析手法的運(yùn)用，頗有現(xiàn)代心理分析的意味

讀的過程以及讀到中途所加的說明來重新錄一回，把它錄成今天的節(jié)目來跟大家聊一聊，做節(jié)目。脫胎于很久以前的說書人。貓哥在陪女兒讀書的過程中，也多次提到過古代說書人的狀態(tài)

第八回第三節(jié)，李世民這一覺直睡到日江，落山長孫家明早已輕輕起床，看到時(shí)辰不走他吞行。李世民說道二郎趕快起來了，五十剛過，父皇就派人來傳旨，晚上他要在田然殿刺宴李世民睡眼輕松

三香愁病逢秋色，萬里歸心，對(duì)月民就業(yè)已隨征戰(zhàn)進(jìn)更堪江上。骨皮生望月舒懷白居易時(shí)難年積事業(yè)空弟兄幾縷各西東田然寥落干戈后骨肉琉璃道路中調(diào)有分為千里宴辭根散作九秋棚，共看明月鷹錘類

說書人必須膳食扣子，也就是一種懸念制造懸念，有了懸念才能把人抓住，他才會(huì)愿意接著往下聽，去聽下一段子扣子有小扣子，碎扣子，連環(huán)扣，大扣子等等有多少種，它有不同的一個(gè)講究

其次，再次關(guān)系，我也一直說書人君士之友子人間后，期待一絲人生一夜待一夜人而鬼期待一絲節(jié)行期待，一則有人一遍要一再一次，而神在千言政權(quán)，即使施灸再喪武力將在那些調(diào)查結(jié)犯太極

消失起地上，那盞登六卻忽的燈籠自他的手中消失不見，只剩下書生一具干枯的尸體，再?zèng)]有其他而后怪事一樁，借著一樁的發(fā)生，都是老說書人曾經(jīng)講過的故事，如今倒都成了真。這城里人心荒也，再無人來茶館聽書，老說書人一個(gè)人站在他的小案后面

本節(jié)目由寧波市文化廣電旅游局，寧波新聞綜合廣播聯(lián)合出品，書香寧波香字泥鳥歡迎走進(jìn)九二書房。我是陳輝每個(gè)工作日的早間九點(diǎn)之后，我們都會(huì)在這里陪您讀好文，做您耳邊的說書人

都可以客觀的展現(xiàn)故事，全知視角應(yīng)該適于影像敘事語言最為契合的一種紀(jì)錄片敘事方式，全知視角來講述故事和茶樓酒寺里的說書人極為相似，觀眾在全知敘述人的引導(dǎo)下被動(dòng)接受故事

如果長期呆在那里，他的人生一定是揮拜，因?yàn)榫拖耠娪安粏栁鳀|里指出的人，把自己置身于忙碌的踏實(shí)中，往往會(huì)喪失的真實(shí)。錯(cuò)過一次次類型的機(jī)會(huì)，城府的日常會(huì)給人一種盲目的田然和寶珠