利辛清音琵琶詞

這幾個陰的改變是氣體由多變少，同樣古音過清音，說明里面的氣體多呈骨音或過清音氣，胸的時候可以成古音，可以成過清音，非總的說對不對，輕音是正常的，肺正常費是過輕音就正常位置，輕音好過精英

南北派十三套大曲琵琶星譜時收入詞曲，取名巡洋琵琶，后人將此曲改為絲竹合奏，并根據(jù)琵琶記中的春江花朝秋月夜改名為春江花月夜改編后的樂曲，用二胡，琵琶，古箏，洞銷，鐘鼓等樂器演奏。全曲中沒有一件樂器是從頭演奏到底

如果清音機開口阻止那圍城，當然沒必要去這場勝負理應(yīng)，算是圍城不戰(zhàn)而勝，圍城在內(nèi)心暗存，自己若開口說要去清音機，必定會阻止自己深信事情，理應(yīng)如此的圍城，遂歌下酒杯向清音機說

酒上裝面花艷梅香病。此處省略詞人登上琵琶女的小船，與他們共續(xù)其愛情的過程，而直接以酒上裝面轉(zhuǎn)成，將琵琶女久入愁腸的微熏狀刻畫出花宴中卻是梅香病的情態(tài)，以容貌的美與愁容做對比，寫雙眉緊鎖的樣子，突出琵琶女的愁緒

慘將別別時茫茫，將定欲撲而水上琵琶聲主人望歸客，不發(fā)尋聲，傲問談?wù)哒l琵琶升停，語詞遺傳相近，遙相見天久回?zé)糁亻_映千呼萬放死出來，擁抱琵琶半遮面轉(zhuǎn)著郭玄三兩聲未曾曲調(diào)先有情玄煙映深深詩世俗平生不得志，低眉信手續(xù)續(xù)談，說盡心中無限事

地滴師華龍附近無老宅身其間大木紋合物杜鵑，其血緣哀鳴，春間花朝秋月夜往往取酒還毒雞豈無傷歌，與村級歐牙糟渣囊為聽基業(yè)，文君琵琶與如雞相悅而照明莫詞跟作談一曲為君方作琵琶行等。我此言連九麗卻做觸閑閑轉(zhuǎn)機

以心靈溫暖心靈核心詞心靈昭君核心語句以心靈溫暖心靈，他飛得更高，叫得更響精彩，語句你抱起心愛的琵琶，千載琵琶作湖語分明怨恨曲終論你那么柔情，早已熙然化作黃昏的雨滴

唐代的音樂半字譜是我國公詞譜的一種早期形式，當時有弦索譜管色譜兩種譜式一敦煌曲譜用名敦煌琵琶譜是五代后唐明宗長清四年九三三年用雁月半字譜抄寫的一份取向琵琶曲譜樂譜

苦樂交錯三是取詞破賦表現(xiàn)里取詞托付表現(xiàn)類趙五娘苦樂琵琶許照娘苦樂琵琶曲曲是曲子，苦樂是苦樂江苦樂相錯意識主要塑造了趙五娘這一鮮明的人物形象，在他身上體現(xiàn)出中國婦女吃苦耐勞，淳樸，善良等傳統(tǒng)美德

最重要的是，那紅紅，綠綠的服裝，幾根朱紅色的大圓柱，正冠旅須，甩袖邁步等等奇怪的姿態(tài)。琵琶記有幾個人懂的，包括我們自己在內(nèi)劇中原有車群一去有趙五娘抱著琵琶自彈自唱唱詞，卻意思是有演員自己選擇

據(jù)傳，蘇軾曾經(jīng)問身邊的人說我的詞跟柳永的詞比怎么樣，蘇軾的幕僚就說柳永的詞需要十七八歲的少女拿著紅牙板唱楊柳暗小風(fēng)殘月而學(xué)士，您的詞需要關(guān)西大漢，彈著銅琵琶，敲著鐵綽板唱大江東去

跟春歸結(jié)下了不解之緣，吳文英在詞中也是通過語來寫所引起的鄉(xiāng)愁的，但他不是直接寫語，而是把筆向前推進一層轉(zhuǎn)為責(zé)怪。老天陰甚天野，千春清音便成語，加上設(shè)問語氣，韻味更足，綠暗長亭歸夢趁飛絮

高廊詞的正是名稱叫做高澤城紀念館。高澤城是琵琶記的作者，只想在高澤城動筆之前，民間也有不同反穩(wěn)的琵琶記在上演，高澤城只適合作為改編作者，將這曲民間戲劇推上中國戲劇史巔峰

秦漢琵琶的演變琴，琵琶與漢琵琶皆為我國本土樂器，形制上共有圓盤紙柄，但琴琵琶無品無助，弦術(shù)不詳，而漢琵琶則為十二柱四弦。經(jīng)過歷代的演變，秦琵琶發(fā)展為三弦為代表的無助彈撥樂器

作品很多，這里邊比如像十六版，比如像琴音樂而高普安，晝海清清音串兒，平運串兒月，而高琴音版，何歡令將軍令等等，一共這么十三套。我想咱們下面請聽眾朋友們欣賞一段弦索備考里的清音串兒