三個人的相聲劇本2分鐘

又經(jīng)過十三分鐘轟炸機正式到達相聲橋的上空寄宿人員就是從這個時候開始啟動投彈流程，負(fù)責(zé)投彈的飛行員也是把瞄準(zhǔn)器給對準(zhǔn)了。相聲橋倒計時一分鐘，艾諾拉該一號機組的人員開始帶防護鏡

經(jīng)濟中心，文化中心都是別的城市，全國真的很難找出第三個，第二個是呼和浩特。我覺得相聲并沒有和濟南結(jié)緣，并不涉及什么風(fēng)土人情，骨子里血液里流淌的，因為濟南并沒有什么特別契合，相聲地方，重慶發(fā)展的好，重慶的相聲也會很火

如果打幺二零，還要最快的時間差不多五分鐘左右，這個五分鐘左右，他就要來上門請救。但是很遺憾，四分鐘之內(nèi)是最佳的，搶救時間過超過一分鐘就已經(jīng)來不及了，就很遺憾，這樣子有名的相聲大師就離我們遠(yuǎn)去了

如果打幺二零，還要最快的時間差不多五分鐘左右，這個五分鐘左右，他就要來上門請救。但是很遺憾，四分鐘之內(nèi)是最佳的，搶救時間過超過一分鐘就已經(jīng)來不及了，就很遺憾，這樣子有名的相聲大師就離我們遠(yuǎn)去了

在超過三個一分鐘中樞后，按照走勢多益性，也可以把后面三個一分鐘中樞擴展成五分鐘中輸，這樣我就可以找出十三點五十一五分鐘，第三類買點了這個位置，他意思是三個一分鐘中樞不是九段兒，我們之前交流過

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

此外，老年人醒來后，也不要馬上起床，應(yīng)堅持三個半原則，記在床上躺半分鐘，做起來又做半分鐘，兩條腿下垂在床沿又等半分鐘，經(jīng)過這三個半分鐘，有利于改善腦缺血，有利于心臟安全

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

那我現(xiàn)在想請各位一分鐘之內(nèi)寫出三個你最想要的夢想來看著表，一分鐘之內(nèi)寫出三個你最想要的夢想，來一分鐘之內(nèi)寫出你想要的最想要的三個夢想，一分鐘看見表一分鐘到點了太涼沒有或者你不寫的一會兒，你直接告訴我不用寫，我就在腦子里告訴我就行

概括了劇本的三個重要方面，人物沖突和結(jié)果主題思想是從劇本全部情節(jié)中抽拔出來的，具體的完整的，有行動性的概括概念，其中一有人物或人物的本質(zhì)概念，如將相和的國內(nèi)的團結(jié)一致，就有團結(jié)者與不團結(jié)者

人家這個說這個今天是寶箱高光時刻也沒沒瞎，說太辛苦了，好的不虧，你要看看我們總總的對不對，我要是因為出了寶寶兔，你看我相聲不錯，談了五分鐘，最后的五十句非白，一個能打的都沒有

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

我覺得如果家長能夠堅持和孩子一起做，每周堅持三個十分鐘孩子的成績想不提高東南樂課外班的同學(xué)都是名校初中的孩子。絕大部分的孩子都朱笑老師提出了每周三個十分鐘，第一個十分鐘，孩子每周回家后，家長要抽出十分鐘的時間

日周月季年的級別分類在這種情況下就可以不大。嚴(yán)格的說，三個連續(xù)一分鐘走勢類型的重疊，構(gòu)成五分鐘的中樞，三個連續(xù)五分鐘走勢類型的重疊，構(gòu)成十五或三十分鐘的中樞等話