相聲無限循環(huán)小燕子

除了無限不循環(huán)，小數(shù)其他都是無理數(shù)有理數(shù)，也就是說，有限小數(shù)和無限循環(huán)小數(shù)都是有理數(shù)，對(duì)不對(duì)，對(duì)，把這個(gè)概念舉例子哪些是有限小說哪些是無限循環(huán)小說要去辨認(rèn)區(qū)分好，我給你加三分，說明你剛剛也用心再看

不限發(fā)展的實(shí)踐認(rèn)識(shí)，實(shí)踐認(rèn)識(shí)，再實(shí)踐再認(rèn)識(shí)的無限循環(huán)實(shí)踐認(rèn)識(shí)再實(shí)踐再認(rèn)識(shí)有低級(jí)階段，像高級(jí)階段非遺的永無止境的前進(jìn)，運(yùn)動(dòng)無限發(fā)展形式上是循環(huán)往復(fù)，但實(shí)質(zhì)上是前進(jìn)上升

二百一十六節(jié)課音頻加視頻二百一十六節(jié)課循環(huán)反復(fù)不限次循環(huán)，聽無限次循環(huán)，聽一年一百九十九。而且今天所有拍一百九十九的老鐵，很多老鐵喜歡天悅老師的直播，來天悅老師的直播稿

一個(gè)牧場的運(yùn)作由四個(gè)周期無限循環(huán)小牛仔出身，飼養(yǎng)培育養(yǎng)肥成年開刀收割，恰巧經(jīng)濟(jì)也分四個(gè)周期，無限循環(huán)繁盛期衰退期。蕭條期復(fù)蘇期巧的還不僅僅是周期，連過程和結(jié)果也相似

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

陽氣本身是行的，速度會(huì)很快的好，它不會(huì)停留在一個(gè)地方的，一直在循環(huán)，一直循環(huán)無限的不斷動(dòng)好，不斷動(dòng)，那如果說過于操勞，陽氣不夠的時(shí)候，陽氣會(huì)耗損掉，因?yàn)槟愫膿p太多過剩好