相聲兩個人的精彩對話

我們雖然不必茍尼于某些零散的資料而認(rèn)定相聲發(fā)源于單弦或脫胎于口記，但相聲與戲曲藝術(shù)中的對話，藝術(shù)和丑角藝術(shù)的關(guān)系與講唱藝術(shù)中的雙話藝術(shù)，尤其是電話藝術(shù)的關(guān)系與雜耍。藝術(shù)中其他的姐妹藝術(shù)包括丹賢和口記的關(guān)系，的確是不同尋常，耐人尋味的

如果請花草原的孩子們來回答，一定會很精彩，以萬物為參照，以他人對話與自然對話與自我對話是孩子們的日常。孩子們在花草原三年的學(xué)習(xí)，就是在組客觀交織中形成了對自我完整的認(rèn)識

姚密碼上否定不同意，每個問題問下來，步步緊逼，心理素質(zhì)不好的人真的招架不住。這樣精彩的采訪還有好多對話。黃曉明，他直指對方油膩?zhàn)詰傺菁疾顚υ掜n紅，他直接替觀眾問韓紅感情狀況對話李小璐，他代表觀眾質(zhì)疑對方矯情

同樣是多元化的，比如伊凡跟魔鬼的對話，實(shí)際上是他在跟自身的另一個自我對話非常精彩，一個是在理智上絕對不會釋富的伊凡另一個則是在潛意識中厭惡父親定向殺死父親的伊凡，也就是魔鬼

在戀愛婚姻的咨詢中，還有一個可以做的事，就是把將意象對話，它作為一個評估的工具，來發(fā)現(xiàn)夫妻雙方是否適合做夫妻，或者是他們的感情狀況如何意象對話，理論認(rèn)為就是兩個人

第八章自我對話，讓積極戰(zhàn)勝消極。假想一下這樣的場景，兩個人各自開著車去上班，正好遇到交通高峰期，一路上走走停停，很是令人惱火，其中一人覺得陷入了困境，在心里自我對話

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

以更為開放的態(tài)度，面對這場盛大的賽事，王蒙精彩的相聲是解說，恰好迎合了觀眾當(dāng)下喜好僅有京劇或不足，以免觀眾心悅，誠服，專業(yè)性極強(qiáng)的內(nèi)容輸出，也是王猛解說縱橫網(wǎng)絡(luò)的深層原因

雖然只有兩個人對話了，只有兩個人對話壓力雖然不是很大，但就像你說的，我的旁白就掉下去了，就感覺只是說我讀讀一讀就是嗓子也會變得很緊，因?yàn)槟戏饺说年P(guān)系就會唇齒音都在前面

他在演講中回顧了自己漫長而又精彩的職業(yè)生涯中與采訪過的名人精彩對話，給畢業(yè)生們提下了如下忠告，跟著感覺走緊拉著幸福的手閱人無數(shù)的美國電視新聞第一夫人用他采訪過的名人名言告訴了我們

第五節(jié)實(shí)力分析曾經(jīng)看過一個創(chuàng)一代和富二代的對話節(jié)目對話的兩個人分別是娃的掌門人，宗慶后和希望集團(tuán)的劉永好的女兒劉暢作為典型的創(chuàng)意帶宗慶后，希望給孩子們留下來的是精神

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

做出了不一樣的選擇，也就導(dǎo)致了完全不一樣的事業(yè)局面。這兩個人就是岳云鵬和草原金。大家都知道郭德綱老師創(chuàng)辦的德云社和傳統(tǒng)相聲的演出方式不太一樣，它是一個以商演為本的文化平臺

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地