成相聲新人重要出口

我們的小劇場(chǎng)有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個(gè)能聽相聲的地方，而且小劇場(chǎng)對(duì)鍛煉隊(duì)五也很重要，只有在小劇場(chǎng)面對(duì)觀眾相聲演員才能長(zhǎng)能耐見，不一樣的觀眾說(shuō)不一樣的相聲，沒這一關(guān)，說(shuō)不好像事兒

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

老佛爺高興之余，每一個(gè)攤位逐個(gè)兒去賞賜銀兩，最后還將他最重要的八場(chǎng)買賣御風(fēng)為天橋八大怪。而天橋八大怪之中，既有朱少文的相聲公王和羅王，也都喜歡聽朱少文的相聲，特賞前兩個(gè)一份

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

使得中國(guó)不僅不再是最大的稀土出口國(guó)，反而成了最大的稀土資源進(jìn)口國(guó)撤銷好果稀土雖然重要且寶貴，但在經(jīng)濟(jì)全球化的大背景下，我們還真的沒法通過(guò)限制對(duì)他的出口來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)另一個(gè)國(guó)家的警告或制裁

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說(shuō)

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

關(guān)于視同自廠產(chǎn)品的概念，應(yīng)與外貿(mào)企業(yè)無(wú)關(guān)，就不在這里多解釋了。原來(lái)的生產(chǎn)企業(yè)出口貨物時(shí)可以自營(yíng)出口，也可以委托外貿(mào)企業(yè)出口，但不能代理其他企業(yè)出口，這也是過(guò)去生產(chǎn)企業(yè)與外貿(mào)企業(yè)的重要區(qū)別

我們見過(guò)很多大企業(yè)，用人都是用跟著自己時(shí)間很長(zhǎng)的人，這些人至少用時(shí)間檢驗(yàn)過(guò)，稍微可靠些，不用新人，就是因?yàn)樾氯藭?huì)偽裝，新人必須要經(jīng)過(guò)時(shí)間的檢驗(yàn)才能放到重要的位置上

在五八年的時(shí)候，馬英初先生寫了一本書，叫做新中國(guó)人口論新人可論，我們有過(guò)中國(guó)新人可論，這個(gè)新人可論里邊它有一個(gè)重要的一個(gè)觀點(diǎn)，就是說(shuō)中國(guó)的最時(shí)宜的人口是在六億以下

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

在侯寶林的相聲生涯當(dāng)中，輔佐在他身邊的捧梗的名家也有很多，像郭啟如，李國(guó)勝，郭全寶，張士芳這些，其中郭啟如先生對(duì)侯寶林的成名可以你說(shuō)是給了很大的提攜，說(shuō)說(shuō)這個(gè)郭啟儒他師從相聲巴德之一的

鼓勵(lì)出口的信貸政策出口信貸是指一國(guó)的銀行，為了鼓勵(lì)本國(guó)商品的出口，加強(qiáng)本國(guó)出口商品的競(jìng)爭(zhēng)力，本國(guó)的出口廠商，外國(guó)的進(jìn)口廠商或進(jìn)口方銀行提供的貸款出口信貸通常是在出口成套設(shè)備船舶飛機(jī)的大型商品時(shí)，采用出口信貸，分為賣方信貸和買方信貸

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西