西河大鼓呂洞賓戲牡丹鼓詞

呂洞賓收徒呂洞賓修道成先幾千年，有一天心血來(lái)潮，想收個(gè)徒弟，于是來(lái)到人間變化成一個(gè)叫花子，來(lái)到京城，一邊要飯，一邊暗自觀察與過(guò)往行人。一個(gè)月來(lái)，呂洞賓觀察過(guò)的人已經(jīng)好幾萬(wàn)，最后發(fā)現(xiàn)只有三個(gè)人符合自己的擇圖標(biāo)準(zhǔn)，一個(gè)是商人，一個(gè)是官員，還有一個(gè)是農(nóng)夫呂洞賓恢復(fù)本來(lái)面貌

雍城的戲精團(tuán)防局長(zhǎng)更是文廟武廟，輪著看紅牡丹唱了一出二度梅一下唱紅了文廟那個(gè)洋戲版。后來(lái)武廟的綠牡丹唱了一出桃花中風(fēng)，唱完武廟的洋戲班也紅了，綠牡丹卻瘋了，亂世看戲的人散得散，跑得跑，央戲班便也解散

傳奇劇牡丹亭是湯顯祖所作，湯顯祖還有寫(xiě)了臨川四孟牡丹亭，包括在內(nèi)有紫釵，季南科技，邯鄲季牡丹亭雜劇四聲圓的作者是許巍傳奇劇牡丹亭雜劇四聲緣，標(biāo)志了明代戲劇的最高水平

作者呂洞賓天下都由半日工不需跨風(fēng)與成龍偶音博戲飛神劍吹，卻中南第一封早有北岳木倉(cāng)吳秀麗青蛇膽氣出三路，岳陽(yáng)仍不時(shí)，老鷹飛過(guò)洞庭，湖竹梅灼，樹(shù)雨如雷，聞桌不平便傍杯

牡丹，太護(hù)石圖等四副牡丹圖徐從思化有牡丹圖，牡丹灸子，圖容，牡丹圖，風(fēng)碟，牡丹畫(huà)等。誰(shuí)父牡丹化黃聚彩畫(huà)有牡丹花，貓圖，牡丹，鸚鵡圖，牡丹，竹鶴，土牡丹，黃鷹圖寫(xiě)生金瓶味花圖

竇娥曰西廂記牡丹群長(zhǎng)生殿，我國(guó)四大古典戲曲杜爾淵西廂記牡丹琴，長(zhǎng)春店，我國(guó)四大古典戲曲竇娥淵西廂記牡丹亭，長(zhǎng)生殿，我國(guó)四大怎么次小說(shuō)聊齋志異如林脈，史官場(chǎng)現(xiàn)行記二十年，目睹之怪現(xiàn)狀，我國(guó)四大諷刺小說(shuō)

說(shuō)的是呂洞賓修道成仙百多年之后，有一天心血來(lái)潮，觀察了好幾萬(wàn)人，發(fā)現(xiàn)了三個(gè)人兒，跟他有緣里邊兒有一個(gè)商人，一個(gè)官員，還有一個(gè)農(nóng)夫，呂洞賓就用法力把這殺人兒送到了一個(gè)廢棄的道觀里邊兒

明確地表示自己是想追求友情的世界，他說(shuō)我寫(xiě)戲劇都是出于我要表達(dá)的情因情成夢(mèng)因夢(mèng)程序，他的劇作都稱為夢(mèng)牡丹亭還魂記，又叫做牡丹亭夢(mèng)邯鄲記又叫做邯鄲夢(mèng)，男科技又叫南科夢(mèng)

牡丹海棠，土牡丹，仙鶴圖，牡丹，細(xì)貓，土牡丹，由于竹，牡丹，桃花土，牡丹，芍藥，土牡丹，純歌圖等與一深刻形象逼真的牡丹畫(huà)卷名旦徐魏用潑墨法畫(huà)牡丹潑辣豪放，筆墨簡(jiǎn)練

在紅樓夢(mèng)里邊，誰(shuí)是真正的芙蓉女兒林黛玉抓花名兒的游戲的時(shí)候，寶姐姐抓出來(lái)的是牡丹花，你說(shuō)花王嘞，我們?nèi)プx讀中國(guó)古人寫(xiě)牡丹的詩(shī)，特別是讀白居易的詩(shī)白居易去寫(xiě)牡丹詩(shī)的時(shí)候，就是一開(kāi)的時(shí)候引動(dòng)的

通過(guò)上面幾講，我介紹了牡丹亭的作者湯顯祖分析了牡丹亭的精彩劇情和崇高地位，帶著你對(duì)其中最膾炙人口的游園驚夢(mèng)進(jìn)行了文本細(xì)讀，還談了戲曲舞臺(tái)上演繹的牡丹亭等等。其中穿插了許多小故事，也談了一些我個(gè)人的感受和體味

于是方官就唱了這一只賞花石賞花時(shí)出自邯鄲。記邯鄲紀(jì)是湯顯祖根據(jù)唐人審計(jì)紀(jì)診中紀(jì)的傳奇情節(jié)改編的戲曲寫(xiě)呂洞賓下凡去度一人上天代替何仙姑天門(mén)掃花之意，他到了邯鄲客店

研著小說(shuō)戴旺舒在雨箱中把想要形容的女子比作低香戲劇人物裴紹俊，戲劇作者，白譜作品名稱墻上碼頭戲劇人物呂洞賓，戲劇作者馬致遠(yuǎn)作品岳陽(yáng)樓襲擊人物霍小玉戲劇作者湯顯祖作品名稱只猜忌

姜牡丹亭中人的身份思想和角色的主題與牡丹亭的表演交織起來(lái)討論，并專辟章節(jié)，評(píng)論了彼得塞勒斯指導(dǎo)的某丹亭表演，英語(yǔ)國(guó)家湯顯祖戲劇的表演研究，大致從以下幾個(gè)方面展開(kāi)

六，英語(yǔ)國(guó)家湯顯祖戲劇的跨文本，研究護(hù)文性與原文性的視角。在英語(yǔ)國(guó)家的湯顯祖戲劇研究中，一個(gè)值得關(guān)注的現(xiàn)象是很多研究的著眼點(diǎn)不再局限于牡丹亭本身，而是拓展到大量與牡丹亭相關(guān)的作品的比較