二胡演奏陜北說書曲調(diào)

改進(jìn)操二胡練習(xí)曲一套琵琶練習(xí)曲一套民族七月合奏一首。劉天華在二胡演奏中廣泛吸取了小提琴的柔弦顫音演奏法，并運(yùn)用了跳弓，斷弓，顫弓，泛音等技法，如弦居吟中的泛音奏法

在演奏技巧上，劉天華對二胡做了大膽而富有成效的改革，如把傳統(tǒng)二胡演奏，從基本不換把位或僅三個把位擴(kuò)到五個把位，擴(kuò)展了音域，增強(qiáng)了音樂表現(xiàn)力，借鑒小提琴中柔弦顫弓的演奏法

兩位老師的專業(yè)造詣還表現(xiàn)在對二胡文化乃至整個音樂文化的理解上，他們在給老師孩子上課時，不僅講二胡的演奏原理，還穿插著講一些和二胡相關(guān)的背景知識，甚至是有趣的小故事

在中國樂器國際比賽中，屢獲大獎的青年琵琶演奏家張鴻雁，二胡演奏家宋飛，三弦演奏家黃桂芳及中國廣播藝術(shù)團(tuán)女高音周小曼等紛紛前來加盟。原中央樂團(tuán)舞臺總督馮洪娜也義務(wù)擔(dān)任了樂團(tuán)的舞臺監(jiān)督

同時還寫有十五首琵琶練習(xí)曲，循序漸進(jìn)地對學(xué)生進(jìn)行系統(tǒng)化的專業(yè)訓(xùn)練，培養(yǎng)了吳伯超，蔣風(fēng)之，楚詩竹，曹安河等年輕一代演奏家，逐步形成了劉天華二胡學(xué)派對后世影響深遠(yuǎn)，其創(chuàng)作的十首二胡曲也成為二胡專業(yè)教學(xué)的經(jīng)典之作

在那天晚會上，保爾把守風(fēng)琴演奏得非常精彩，尤其是當(dāng)又瘦又高的潘克拉托普出人意料底跳起舞來的時候，他則忘情地大閑身手，一改當(dāng)時流行的歌曲演奏起了熱情澎湃，激情飛揚(yáng)的曲調(diào)

南北派十三套大曲琵琶星譜時收入詞曲，取名巡洋琵琶，后人將此曲改為絲竹合奏，并根據(jù)琵琶記中的春江花朝秋月夜改名為春江花月夜改編后的樂曲，用二胡，琵琶，古箏，洞銷，鐘鼓等樂器演奏。全曲中沒有一件樂器是從頭演奏到底

維也納處處充滿了樂聲，大街上響徹著軍樂隊氣沖嬌悍的管樂合奏。羅納赫爾劇場回想著著名的德國大師軍團(tuán)樂隊演奏的維也納流行進(jìn)行曲市區(qū)公園的庫爾沙龍里蕩漾著管弦樂隊演奏的浪漫曲調(diào)，大眾公園里能聽到莫扎特

中花六版是老六版的放慢加花，也就是將節(jié)拍逐層成倍擴(kuò)張，而速度逐層放慢，旋律一次又一次的加花，亦可用消二胡，琵琶，揚(yáng)琴等樂器演奏，擬順彈五弦，以歌南風(fēng)之古意，取名熏風(fēng)曲

上我們再一次聆聽當(dāng)面聆聽您誦讀鐘南山，謝謝您感恩，您說老師，下面我把主持人這個任務(wù)交給我們得益雙新的，著名的二胡演奏家，國家儀器演員，也是我們詩韻神州藝術(shù)團(tuán)的團(tuán)長

中花六版是老六版的放慢加花，也就是將節(jié)拍逐層成倍擴(kuò)張，而速度逐層放慢，旋律一次又一次的加花，亦可用消二胡，琵琶，揚(yáng)琴等樂器演奏，擬順彈五弦，以歌南風(fēng)之古意，取名熏風(fēng)曲

中花六版是老六版的放慢加花，也就是將節(jié)拍逐層成倍擴(kuò)張，而速度逐層放慢，旋律一次又一次的加花，亦可用消二胡，琵琶，揚(yáng)琴等樂器演奏，擬順彈五弦，以歌南風(fēng)之古意，取名熏風(fēng)曲

可見他的藝術(shù)生命力之旺盛，下面就管平湖先生去自愿唐琴譜所演奏的詞曲對他的藝術(shù)成就注意初步介紹全曲共識段第一，二三段逐步引入意境第六，七八段進(jìn)入高潮第九十段導(dǎo)向結(jié)束，樂曲的開端用了舒緩而平穩(wěn)的泛音曲調(diào)描寫月明星期寧靜安密的夜間景色，明代的梁銷引用了和他完全相同的曲調(diào)來開始，可見他已經(jīng)成為描繪夜色的典型手法，期曲調(diào)如下統(tǒng)帥并貫穿全曲的是表現(xiàn)除屋爭吵的主題

小雨告訴大家，只有一個人，只見演員坐在一個多功能的小戲臺前，一會兒吹索納一會兒吹笛子，一會兒拉二胡雙腳更是不停歇操縱戲臺發(fā)出擊鼓，聲擊螺聲，感覺就像是一支樂隊正在演奏，令人驚嘆

再有另外一些人認(rèn)為自己是這個光輝的語言的大師，于是就想脫離他所要表現(xiàn)的思想內(nèi)容。而專依賴語言的協(xié)和與流暢一直很不足道的曲調(diào)已經(jīng)用這樣一種樂器來演奏，就能產(chǎn)生一種很大的效果