元代相聲

元代關(guān)漢卿的舊風塵元代王石譜的西廂記，元代擺捕的墻頭，馬上元代鄭平玉的看乾奴，元代詩會的幽規(guī)記，明代高廉的玉鉆記，元代康晉之的李逵，復京，明代慷海的中山狼，明代五餅的綠牡丹，清代鯉魚的風箏物

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

結(jié)果又引領(lǐng)了整個畫壇，沒有任何要成為里碑里程碑的企圖，卻真正成了里程碑，不是出現(xiàn)在文化盛世，而是出現(xiàn)在元代短暫的元代。鐵蹄生生的元代脫離了中國主流文化規(guī)范的元代

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

在人物畫中，元代肖像畫不衰，正如論者所謂肖像畫，以眾人所需，酬謝一封，故多習此譯者不讀畫功，猶有學士李蕭炎中山人近人于學術(shù)研究之余，整理元代畫家資料，提出元代化速記

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

元代士大夫繪畫趙孟頫是元代古意畫風的開啟者之一，是元代畫壇文人畫的領(lǐng)袖人物，在繪畫上提出了一套重要的復古主張。標榜藝術(shù)的標準是復古法，古具有古以及技法和禁忌，意境上要取法于唐人追求綜合雅政，清優(yōu)淡然的境界

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

元代文學緒論元代的社會語文學，敘事文學的興盛，元代的抒情文學，元代文學的審美情緒去世新聞學第一次之旅，文壇的主導地位，作家與下層人民的聯(lián)系更加密切，文學創(chuàng)作贏得更多的觀眾，讀者在社會上產(chǎn)生了更為廣泛的影響