紅壺相聲社老板是誰(shuí)

記住我們是搞社群變現(xiàn)的，賣(mài)陳昌文老板社群，賣(mài)儒家思想陳昌文方法的儒家思想，全昌文方法的不是說(shuō)相聲的，我們一切成績(jī)是看賣(mài)出去多少份出去潮，冷飯走老路是最賺錢(qián)的模式，這樣您就不會(huì)迷茫

赴日本考察民間藝術(shù)這事兒的策劃與出資是日本華僑大阪八仙閣朱氏會(huì)社老板郭光甲先生，郭光甲十五歲從焦東家鄉(xiāng)漂泊，日本以一把廚刀發(fā)家，自幼熱愛(ài)戲曲相聲，尤其對(duì)侯寶林情有中對(duì)侯寶林的代表作品戲劇雜談

詞語(yǔ)就是召喚用一個(gè)固定的詞語(yǔ)去圈人，您的客戶是誰(shuí)，您就天天喊其名字召喚他們，比如喊老板，傳統(tǒng)老板，美甲店，老板美容老板，培訓(xùn)師，講師，社群營(yíng)銷，你喊啥就賴啥詞語(yǔ)，就是召喚日日召喚日日直播呼喊他們都會(huì)來(lái)

在經(jīng)歷了走向電臺(tái)電視之后，相聲又走回舞臺(tái)，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚(yú)韻沒(méi)有消失相聲，一人重新面對(duì)觀眾接受面對(duì)面的考驗(yàn)時(shí)代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

在這樣的情況下，通過(guò)說(shuō)唇典挽救演出，挽救經(jīng)濟(jì)損失相聲的唇典，還有很多唇典的故事也有不少。在下期節(jié)目中，我會(huì)再為各位講一些唇典詞語(yǔ)，三八二十一，我叫李紅琪，如果你喜歡相聲故事

他先是學(xué)京劇，后來(lái)由于對(duì)相聲藝術(shù)的酷愛(ài)，改學(xué)相聲，先后拜朱闊全為師，曾在北京天橋鼓樓一帶料地演出，說(shuō)單口相聲，與許許多多舊社會(huì)的民間藝人一樣，以此掙錢(qián)謀生，養(yǎng)家糊口經(jīng)過(guò)

國(guó)家情懷和社會(huì)風(fēng)暴的是真正的所謂的風(fēng)景，還是領(lǐng)導(dǎo)者就是發(fā)自于習(xí)主席，別想完全就想著就老板說(shuō)講故事，講夢(mèng)想，講老板，做正確的事情，會(huì)老板就有價(jià)值的時(shí)理性指的是誰(shuí)，你堅(jiān)定學(xué)夠精神

看著何向東如此激動(dòng)的樣子，田佳妮有些不懂支著小腦袋，問(wèn)道你不是一直在學(xué)何向東的那不一樣，我之前一直覺(jué)得是開(kāi)門(mén)的活兒，主要是說(shuō)灌口和柳壺，也就是唱曲之類的，真正傳統(tǒng)的相聲，我?guī)煾狄粋€(gè)都沒(méi)傳我，現(xiàn)在我?guī)煾到K于肯教我了

這個(gè)補(bǔ)心臟補(bǔ)心氣的鐵皮石壺西洋參紅景天，他調(diào)的是心肝，兒肺，是不是鐵皮石壺養(yǎng)肝穴，夕陽(yáng)深潤(rùn)廢氣紅景天提高心臟的耐缺氧的能力，促進(jìn)心臟的供血供養(yǎng)能力，因?yàn)楦咴细咴磻?yīng)都得給你吸氧氣

在所說(shuō)物善策作社物原理直接有通知相對(duì)同時(shí)相對(duì)同一相對(duì)相比同一相比，同時(shí)相應(yīng)同期相看同類相應(yīng)同期相期同大相期，同等相聲同一相對(duì)同一相相聲，正在數(shù)字所得，不可以理會(huì)設(shè)計(jì)而較真

老板沒(méi)安排，那就不做，聽(tīng)著也不知道做啥，就等著等待被別人安排和圖片俺老板是什么老板，他等誰(shuí)支配，他等誰(shuí)安排工作給他等，誰(shuí)給他解決問(wèn)題，他都是自己找工作，做自己找事情，做自己去安排

太多想去燒下一壺，或者別人大一胡的人太多，哪壺不開(kāi)，聽(tīng)哪壺的人太多，真正能夠做冷板凳，在自己的專業(yè)方面精進(jìn)再精進(jìn)的人并不多。當(dāng)然，要讓人靜下心來(lái)燒開(kāi)自己這一壺在社會(huì)方面來(lái)說(shuō)，還需要一些制度上的保證

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門(mén)路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

我們有了很多社會(huì)問(wèn)題，今天所謂的大眾在聽(tīng)傳統(tǒng)相聲有一個(gè)機(jī)緣攪和，其實(shí)跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關(guān)系就是零。五年零六年開(kāi)始，小劇場(chǎng)蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽(tīng)不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場(chǎng)來(lái)

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門(mén)相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門(mén)所編寫(xiě)的傳統(tǒng)作品，還是清門(mén)一人與魂門(mén)藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門(mén)出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門(mén)相聲之說(shuō)