暴躁老頭全程說相聲

老頭子脾氣暴躁，家里的家務一般都是老太太做，兒女們都說母親像個老媽子一樣，伺候著脾氣不好的父親還搶給母親臉色看兒女們分別找父親說了很多次，父親都不所為動，還把兒女賣了出來

不推薦按手的，如果車礦極品的話是個老頭兒樂，就是我一直說克里奧是老頭兒樂，包括齊俊，我也認為是老頭兒樂，為啥因為變速箱不扛扛不住灶就是如果你是個年輕人，開車比較暴躁，扛不住變速箱扛不住

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

克里蒙梭覺得勞合喬治對歐洲和美國無知到了令人震驚的地步，而他留給勞合喬治的印象則是令人討厭脾氣暴躁的野蠻老頭兒。勞合喬治說，他發(fā)現(xiàn)在克里孟梭的大腦中，沒有仁慈，尊重和友好

公正的說，魯國的國君包括孔子及反感，常常出言傷害的全程記事，孔子還是很尊重的，也很想和他合作，但他們就是找不到和這個固執(zhí)倔強的老頭子溝通的途徑，他們與孔子總是話不投，機道不同而不能相與謀

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

脾氣暴躁的人，性格當中本來就帶著容易沖動的因素，當你用強硬的方式說話的時候，就容易引起他的暴躁因子，進而暴躁，脾氣開始爆發(fā)，脾氣暴躁的人對于溫柔的人顯得無所適從

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

還有就在這個馬先生快要告別舞臺的時候，歲數(shù)挺大的時候，有一個觀眾，那會兒也是五六十歲了，弄一個二八自行車推著一個老老頭，專門來聽了一場馬先生的相聲老頭，歲數(shù)特別大的馬先生記憶特別深

種而黑皮膚的人，皮膚彈性好，不分年齡，但皮膚黑的人年輕的年輕時脾氣有點暴躁，年輕時我暴躁的時候說拿到就拿到說點，我就等我都搞不明白怎么那么暴躁，給老師的爹媽天吶無數(shù)的

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活