相聲的氣息訓練

歡迎來到我的專輯十節(jié)聲音表演訓練課的第五課。今天這節(jié)課，咱們一起來聊一聊關于演播者的氣息訓練的問題。在我們的藝術語言的系統(tǒng)教學中，氣息是學生們需要了解和訓練的第一步，但是因為我們這個專輯不是系統(tǒng)教學，也不受教學步驟的限制

那么呼吸訓練是讓你擁有一個非常飽滿充足的氣息，因為我們都知道我們的好的聲音，那氣息是好聲音的源泉，所以當你氣息足夠飽滿的時候，你才足以支撐你擁有一個非常磁性，有穿透力的聲音

訓練活動三氣息以與聲韻一氣質功效，它將融入每一個訓練的動作中，是自然氣息藝術化的最簡單，最直接的方法能使身體本位感更為強烈，充分展現(xiàn)生命，有效提高舉手投足的韻味

第三是為了訓練節(jié)奏。今天我們的課程主要是來練習貫口對于節(jié)奏訓練的目的，但是我們在這個訓練的時候，也不能僅僅只注意節(jié)奏，也要在字音準確，氣息穩(wěn)定的前提之下去訓練，我們的節(jié)奏能明白

下面全是站在零基礎的角度分析的，大家可以作為參考，首先是練習呼吸氣息訓練最基礎的訓練鍛煉的就是氣息和嘴部肌肉，就像是拉腿平板稱這種最基本的內(nèi)容一樣，只有口部的肌肉訓練到位了，有了足夠的力量形成了肌肉記憶，后續(xù)的配音才可以更加的順暢

今天我給大家?guī)淼谝徊糠植ヒ舭l(fā)聲，基本訓練氣息，音量訓練。第一次訓練一只青蛙一張嘴，兩只眼睛四條腿撲通，一雙跳下水，兩只青蛙兩張嘴，四只眼睛，八條腿撲通一起跳下水

我們今天來說說如何借鑒播音的練聲辦法，忙助自己優(yōu)化好聲音，訓練聲音，等于練聲加練氣，加練口腔練聲等于音質加調制加銀場練氣，等于氣息程度，加氣息強度，練口腔等于唇舌加口腔加厚了

什么時候看稿，就像講話有呼吸一樣，每一句話之間有吸氣的氣息看稿，也都在氣息當中延展，需要反復的排練，一萬小時定律的延展訓練，是精通以上延展溝通表達技能的必由之路

我們訓練我們的氣息的穩(wěn)定性，特別管用就是我們在粗口的時候，因為你的口腔內(nèi)部是有包含性的，所以它不可能向發(fā)或哀的，這個過程中很快的讓氣息跑出來，所以他本身自己跟我們的槍體就形成了阻力

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

趙建民對朗誦的障礙完全來源于興趣集訓練時對發(fā)生氣息的把控是他要面對的首要難題，有時候找不準發(fā)生位置，感覺自己發(fā)生會發(fā)，感覺自己聲音會發(fā)虛，老師也經(jīng)常指出我氣息不足的問題

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

從身材看身高的，由于丹田聚生代共鳴，腔源氣息沖擊的距離加長，力量弱化，因此聲音顯得細弱，正蕩清深，矮的往往生氣十足。因為距離短，氣息沖擊力大，聲帶一共鳴槍一語打開，但受過發(fā)生訓練的人又當別人

氣息沖擊的距離加長，力量弱化，由此聲音顯得細弱，震蕩清深，矮的往往生氣十足。因為距離短，氣息沖擊量大，聲帶與共鳴腔一語打開，但受過發(fā)生訓練的人，又當別論人的聲音各有不通，有的洪亮有的沙啞

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生